casa abalcoada

Guia Sentimental de Pirenópolis

2011-04-17T04:02:00.000-07:00

Seguindo a mesma ideia do Guia Afetivo da Cidade de Goiás, o arquiteto, artista plástico e escritor Elder Rocha Lima, acaba de lançar o Guia Sentimental da cidade de Pirenópolis, com importantes informações históricas, referências a escritores, artistas nascidos ou mesmo residentes na cidade, histórico dos principais edifícios e referências a festas e museus existentes no município. As ilustrações a bico-de-pena são todas feitas pelo autor e as fotos são de seu filho Marcelo Feijó.

De acordo com o autor, na introdução do livro, "Para construir essa Meia-Ponte ou a Vila Boa de Goiás não foram convocados artistas, arquitetos, urbanistas e outras figuras importantes (e, às vezes arrogantes), para planejas, desenhar e definir esses espaços construídos. Ao contrário, foi o povo que fez a Cidade sem planejadores e sem máquinas e com poucos instrumentos", numa visão clara e definitiva do que foi o surgimento de cidades e de uma arquitetura própria no interior da Capitania de Goyaz.

patrimônio histórico XXVII

2011-01-02T12:41:00.000-08:00

Estação Ferroviária de Vianópolis

Implantada no município de Silvânia, a estação de Vianópolis provocou de imediato o surgimento, como várias outras estações construídas à época, de um pequeno comércio que logo se transformou em arraial, só emancipado em 1948. Representa, juntamente com a estação de Ponte Funda, no mesmo município, o conjunto que melhor se destaca pela elaboração e riqueza de detalhes construtivos, revelando grande atenção de seus construtores. Vale ressaltar que a estação de Vianópolis só foi superada, em qualidade de projeto, pela estação de Goiânia, inaugurada em 1952.

Viveu seu período de maior efervescência por ocasião da construção de Brasília. Em decorrência de sua localização, era um dos pontos onde se depositava o material construtivo, que, vindo pela via férrea, era posteriormente levado por caminhões até a nova capital, já que os trilhos não chegavam lá.

É praticamente a estação que apresenta maior área de entorno, possibilitando um melhor aproveitamento de urbanização e paisagismo como forma de valorização do edifício da estação, tombado como patrimônio histórico municipal. Galpões e casas de funcionários podem ainda ser ali encontrados, o que proporciona uma ambiência própria dos momentos em que a linha férrea era a principal fonte de renda, informação e centro de atenção dos moradores do local.

O corpo do edifício apresenta pequenas proporções e número reduzido de compartimentos, contrapondo-se à extensa plataforma, o que revela o intenso uso de outrora.
Situado em local privilegiado, o edifício destaca-se por promover uma ampla visualização do núcleo urbano, além de poder ser visto por todos os que passam pela cidade, já que se encontra às margens da principal via de comunicação entre Brasília e Caldas Novas. A proteção desse monumento é feita

na esfera municipal:
pela Lei 011/88, de 03 de junho de 2001.

novo Teatro Goiânia

2011-01-01T15:41:00.000-08:00

Nos últimos dias de dezembro de 2010, há poucos momentos da transferência do governo do estado, foi entregue ao público o Teatro Goiânia, em seção de gala, após meses em que esteve em processo de restauro, obra que foi apresentada aqui, na Casa Abalcoada.

Mas, como já era de se esperar, mais uma vez o governo entrega obras na área da cultura, por terminar. De acordo com o arquiteto da AGEPEL, encarregado das obras de restauro do teatro, em entrevista a um jornal local, após a re-inauguração, retornam as obras que só serão concluídas dentro de um prazo de pelo menos quarenta dias.

E um Feliz 2011 para todos, com obras concluídas ou não.

outra poesia

2010-11-14T03:09:00.000-08:00

quando desço
do alto dos meus sonhos
e toco
de leve
o chão
da minha existência
é que percebo
a distância que guardam
os olhos
entre o vivido
y o esperado
entre o previsto
y o apenas pensado.

Vivido e pensado –Gustavo Neiva Coelho
Desenho: nú – Roos de Oliveira

arquitetura rural de Goiás XIII

2010-11-13T03:44:00.000-08:00

fazenda Taquaral, na região do rio Corumbá

Construção de ampla volumetria, a sede da fazenda Taquaral apresenta já algumas alterações, tanto no que se refere ao programa tradicional próprio a esse tipo de edificação, quanto aos materiais e técnicas construtivas empregadas. O conjunto edificado faz parte de uma tradição, onde estão presentes, o paiol associado ao abrigo para o carro de bois, um pequeno engenho com dimensões que denunciam uma preocupação maior com a produção caseira que a de escala e o infalível curral estabelecido à frente da edificação.
Elemento que pôde ser observado em praticamente todas as sedes de fazenda dessa região, é o fato de a residência se abrir diretamente para dentro do curral, não havendo, como em outras regiões do estado, um pequeno cercado de proteção, onde, geralmente é estabelecido um pequeno jardim.

vista dos fundos da sede, mostrando as janelas da despensa

O descuido com a propriedade é tal, que não existe sequer um caminho definido de acesso ao edifício, ligando-o à estrada que passa a cerca de cem metros da porteira do curral.
Nesse caso, tanto a técnica construtiva quanto os materiais utilizados já apresentam alterações, podendo ser encontrados nas paredes tanto o adobe quanto o tijolo queimado, a telha francesa em substituição à tradicional capa-e-bica, e o piso em cimento queimado, em toda a edificação, provavelmente substituindo o tradicional piso de tabuado corrido. No entanto, tanto a estrutura em madeira e o pontalete fazendo a sustentação do telhado, permanecem inalterados.

Organização interna

O que diferencia a organização interna desse edifício dos demais analisados, tanto na margem direita quanto esquerda do rio Corumbá, está mais condicionado às suas dimensões do que a qualquer outra determinante.
O acesso é feito diretamente à sala de visitas, que apresenta além da porta principal, outra, voltada para a fachada lateral direita, sem sentido prático, já que desse lado, em decorrência do desnível do terreno, fica difícil a comunicação com o restante das áreas de trabalho. E, mesmo assim, a proximidade com a porta principal praticamente inviabiliza o uso desta.

escada com degraus triangulares, atendendo às portas da varanda e cozinha

Situado em posição central em relação à planta e à fachada, encontra-se o quarto de hóspedes, que no geral é sempre localizado em um dos extremos da edificação. Em faixa imediatamente posterior, encontra-se a varanda, para onde se abrem a sala e mais três quartos, sendo um localizado na faixa frontal e os outros dois em posição lateral. Se comparado ao programa das demais edificações, um dos quartos aqui detalhados poderia ser entendido como uma divisão da varanda, já que, na outra extremidade, com dimensões menores, está o quarto de costuras, ou o que deveria ser entendido como tal.

estrutura de cobertura da cozinha, mostrando o pontalete e telhas francesas

Sem apresentar desnível, da varanda passa-se à cozinha, de amplas dimensões e, a seguir se encontra a despensa que, pela largura da edificação, pôde ser dividida em duas, com acessos independentes, abrindo-se diretamente para a cozinha.
Para o quintal, duas são as aberturas de acesso, sendo uma pela cozinha e outra pela varanda. Em decorrência do desnível do terreno, uma escada com cinco degraus de forma, dimensões e alturas diferentes, serve às duas portas que se abrem por essr lado da edificação.

mais um lançamento

2010-11-07T04:30:00.000-08:00

Aconteceu no último dia 03, na Livraria Saraiva do Shopping Flamboyant, o lançamento do livro Paisagem com Cavalos, romance de estreia de Halley Margon Jr., publicado pela Editora 7 letras.
Nascido em Catalão-GO e residindo no Rio de Janeiro desde 1989, Halley está lançando seu primeiro romance, que recebeu em 2009, menção honrosa do Prêmio SESC de Literatura, um dos mais importantes prêmios literários brasileiros.

patrimônio em reparo II

2010-11-01T15:43:00.000-07:00

Teatro Goiânia

Uma das mais tradicionais casas de espetáculos de Goiânia – se não a mais importante –, passa no momento por um amplo processo de restauro. Atenção que há muito não recebia.
Principal exemplo da arquitetura déco na cidade, o edifício do antigo Cine-Teatro Goiânia, projetado por Jorge Félix e José Neddermeyer na década de 1940, passa atualmente por uma série de intervenções visando recuperar elementos e espaços perdidos em obras anteriores além de melhorar e modernizar outras, que, concluídas, melhorarão em muito seu espaço interno e equipamento de apoio com novas instalações de ar condicionado, iluminação e equipamento de som, como também a implantação de um novo projeto de condicionamento acústico.

obra de recuperação do fosso da orquestra

Um dos elementos em fase de recuperação é o fosso da orquestra, eliminado em uma das intervenções anteriores. Infiltrações, desgaste na pintura externa e no revestimento interno, calçamento externo degradado, são outros elementos que ocuparam a atenção dos responsáveis pela restauração.

problemas de infiltração nas paredes externas

situação do calçamento externo

plateia superior em obras

Tombado nas esferas municipal, estadual e federal, o edifício do Teatro Goiânia, propriedade do poder público estadual, tem como responsável pela obra, a Agência Goiana de Cultura Pedro Ludovico – AGEPEL.

estudo de cores para a pintura externa

recuperação da ferragem artística no corre-mão

e na bilheteria

Vila Boa nos jornais XXXV

2010-10-30T05:43:00.000-07:00

O jornal Nova Era, de 26 de maio de 1916, publicou a seguinte matéria:

Faculdade de Direito

Está causando excellente impressão nesta cidade e geral enthusiasmo no meio da mocidade estudiosa de nossa terra, a feliz ideia e animadora iniciativa de Luiz do Couto de fundar uma Faculdade livre de Direito nesta Capital.
De facto, não somos os primeiros e nem seremos os ultimos, a levar ao juiz de Catalão a nossa inteira adhesão a esse emprehendimento notavel, que muito elevará o nome de nossa terra, augmentando o seo já não pequeno prestigio intellectual.
Goyaz é um estado central, absolutamente pobre, sem vias de communicação e a nossa capital é um viveiro de moços estudiosos que devido as condições precarias de nosso recurso particular, não se podem transportar a meios, como Rio e São Paulo, para fazerem seo curso superior.
É de inteira justiça que Goyaz possua a sua Faculdade.
O benemérito ex-Presidente do estado Xavier de Almeida, cujo nome está ligado á história de nossa terra coberto de bençams, fundando a Academia de Direito, prestou inestimavel serviço a mocidade e a causa publica.
Desde então não precisamos importar mais bachareis para a magistratura do estado.
Mas essa Academia fechou-se. Ella deu bons resultados?
Os factos ahí estão patentes e insofismaveis!
Com muitissimas e raras exepções, os bachareis que vinham para este centro, exercer a magistratura, ou eram incompetentes ou moralmente prejudicados.
Nem era possivel que um bacharel, que não fosse goyano, formado em faculdades reconhecidas pela Republica, intelligente e de prestígio, se sujeitasse a vir para esse centro, muitos mezes, para longinquas comarcas do estado, com o fim de occupar o cargo de juiz de direito, com o ordenado mensal de 300$000.
No tempo da Monarchia sim porque era uma a magistratura e para começo de carreira o nosso sertão não era dos peiores lugares. Com a Republica, não.
Salvo alguns que ainda continuam a illuminar a magistratura do nosso estado com a sua illustração e critério, fomos muito infelizes com a importação.
Precisamos Ter a nossa Faculdade de Direito. E vamos tel-a agora. Luiz do Couto tem sido incançavel para a execução de sua ideia e vae sendo feliz, porque não é pequeno o apoio geral de todos os homens de prestígio da nossa sociedade.
O corpo docente já se acha organizado e é composto dos mais notaveis mestres do Direito do nosso estado, quer sem visarem recompensas pecuniárias convidativas, prestam da melhor vontade o seo auxilio aos nossos patrícios que, por certo jamais esqueceram os nomes daquelles que lhe ministram a luz do seo saber juridico, desvendando-lhe um caminho luminoso e as profissões liberais da nossa terra uma nova phase de progresso e de desenvolvimento intellectual.
Estamos informados de que o governo do estado recebeo com a maior sympathia a ideia da fundação da Faculdade, e lhe não negará, por certo, o seo apoio, sendo muito provavel que na proxima sessão legislativa de 1917, o estado chame á sua administração a nova escola de curso superior.
Os paes de familia, a sociedade,, e todo o estado saberão recompensar fidalgamente o serviço que se lhe vão prestar os nossos homens de responsabilidade.
Levemos as nossas felicitações aos moços, fazendo-lhes sentir ao mesmo tempo, que não se desanimem, que olhem o exemplo da antiga Academia de Direito que tão excellentes fructos deo a Goyaz, apesar da guerra surda que soffreo nos primeiros dias de sua fundação.

patrimônio histórico XXVI

2010-10-27T17:37:00.000-07:00

Coreto de Goiânia

Construído logo no início da implantação da nova capital, o Coreto, situado no extremo norte da Praça Cívica, foi palco, à época, de importantes manifestações e concentrações populares, além de ser um dos principais pontos de encontros dos intelectuais não só goianos, como também daqueles em visita pela cidade.
Elaborado com base em um projeto desenvolvido pelo engenheiro-arquiteto Jorge Félix de Souza, responsável por outras importantes edificações na cidade, esse monumento é completamente diferente dos modelos de coretos até então conhecidos pelos goianos.
De forma elíptica, apresenta piso único, elevado a pouca altura do nível do solo, sendo atingido através de degraus situados em seus dois lados maiores, no sentido norte-sul. Construído todo em concreto e tijolo, com decoração em relevo, dispõe apenas de duas colunas para fazer a sustentação da cobertura elaborada em laje plana, o que cria um balanço não só inovador como também de uma leveza singular.

Destaca-se como novidade a instalação de locais para assento, nos dois lados não servidos por degraus de acesso e junto às colunas. Floreiras também foram projetadas, provavelmente com o objetivo de quebrar a aridez do concreto e de promover uma maior integração com seu entorno.
Com o crescimento da cidade e as mudanças nos hábitos políticos e sociais, o Coreto entrou em uma fase de abandono, passando a ser utilizado por desabrigados, o que, associado à falta de manutenção, provocou uma série de desgastes, principalmente em seus elementos decorativos.
Na década de 1970, passou por reformas radicais e foi transformado em escritório de representação turística, com total descaracterização tanto do seu uso quanto de seus elementos estéticos e decorativos. No entanto, a insatisfação popular exigiu sua total restauração, o que foi feito atendendo aos menores detalhes do projeto original.

Atualmente, mesmo não sendo mais utilizado em suas funções originais, esse monumento vem sendo mantido e conservado pelo poder público como um dos cartões de identidade representativos da história inicial de Goiânia, como nova capital do estado de Goiás. A proteção desse monumento é feita

na esfera federal:
pelo Processo 1.500 – T – 02

na esfera estadual:
pela Lei n° 8.915, de 13 de outubro de 1980
pelo Decreto n° 4.943, de 31 de agosto de 1998

na esfera municipal:
pela Lei n° 6.962, de 21 de maio de 1991

mais poesia

2010-10-26T18:22:00.000-07:00

contei em séculos
os minutos
da espera...

que ingenuidade

é no mínimo eterno o tempo
no qual se insere
o abandono...

coisas do tempo - gustavo neiva coelho
desenho: a carta - roos de oliveira

novo lançamento

2010-10-25T14:01:00.000-07:00

A Editora da UFG acaba de fazer o lançamento, no dia 22 de outubro, de dois novos livros enfocando o processo de desenvolvimento de Goiás no século XIX.

O primeiro deles é a reedição de Caminhos de Goiás: da construção da decadência aos limites da modernidade, de Nasr Chaul, onde o autor faz um estudo da situação econômica do estado e do conceito de decadência a parir da documentação produzida pelos viajantes que, naquele século, documentaram Goiás em seus mais amplos aspectos. Já em terceira edição, esse livro é uma referência fundamental para quem quer entender a história goiana pós mineração.

O segundo livro, Fazendas de Goiás: a casa como universo de fronteira, de Adriana Mara Vaz, analisa a arquitetura rural produzida no século XIX na região da cidade mineradora de Pirenópolis (antiga Meia Ponte). Resultado do trabalho de doutoramento da autora, o livro aprofunda o estudo sobre a arquitetura produzida nomeio rural do estado em todos os seus aspectos, analisando o programa, as técnicas, a ocupação espacial e a relação da moradia com o local de trabalho.
Dois livros de grande interesse para historiadores e arquitetos interessados no século XIX em Goiás. Conferir.

arquitetura rural de Goiás XII

2010-10-24T05:51:00.000-07:00

fazenda do Ivan, na região do rio São Marcos

Provavelmente uma das mais antigas edificações rurais ainda em uso na região, esse edifício apresenta poucas alterações em sua organização interna, alem de uma simetria interessante, na distribuição dos cômodos.

vista posterior do edifício com destaque para o volume da cozinha

Possuindo acesso feito através de uma ampla sala de visitas, possui, abertos para essa mesma sala, dois quartos, sendo que um deles faz ligação com um terceiro, proporcionando uma circulação paralela entre a sala e a varanda. Ao fundo da sala, um pequeno corredor transversal dá acesso a um ultimo quarto, utilizado como depósito e com o restante da residência, criando um impedimento visual do interior, para o visitante que se encontra na sala.

vista exterior do edifício

Provavelmente a única alteração estrutural no edifício, é a adaptação do banheiro, implantado em uma faixa estreita que ocupa toda a largura da varanda, no lado oposto ao que faz a ligação com a cozinha. Convém observar que, seguindo a organização tradicional a esse tipo de edifício, toda a faixa ocupara pela cozinha, varanda e banheiro, encontra-se implantada com um desnível de quarenta centímetros em relação à parte anterior, ocupada pala sala e quartos.

vista interna da cobertura onde fica evidente a estrutura de sustentação

Um segundo desnível aparece junto à porta que vai da cozinha para o exterior do edifício, local plano de acabamento semelhante ao do interior para o qual também se abre uma pequena edificação secundária, com área de serviços e depósito, situada em posição fronteira à cozinha.
Apresenta cobertura em telha capa-e-bica, apoiada em estrutura de madeira do tipo pontalete, com cumeeira em L, estando o lado maior sobre o corpo principal do edifício e o menor sobre a cozinha. Esse modelo de estruturação faz com que a parte externa da cozinha se apresente com um frontão triangular, dando a impressão de ter possuído uma extensão, o que é corroborado pelo tipo de piso encontrado na seqüência até onde se encontra o anexo de serviço e depósito.
Implantada em terreno de desnível acentuado, a soleira da porta da cozinha está 1,80 m acima do nível do quintal, onde se desenvolvem outras atividades.

detalhe do beiral com guarda-pó

Também correspondendo a uma forma tradicional de implantação, a porta principal de acesso, está separada da área do curral, implantado logo à frente do edifício, por uma pequena cerca de madeira que permite a criação de um pequeno jardim, onde geralmente se plantam roseiras.

o galinheiro visto da porta da cozinha do edifício sede

a coluna Prestes em Goiás

2010-10-23T20:03:00.001-07:00

Dois importantes nomes da militância política em Goiás, conhecidos e respeitados pela esquerda goiana no período da ditadura militar, Horiestes Gomes e Francisco Montenegro acabam de lançar o livro A Coluna Miguel Costa/Prestes em Goiás.
Organizando um minucioso estudo sobre a passagem da Coluna Prestes pelo estado de Goiás, os dois pesquisadores buscaram a fundo as informações, documentos e mapas sobre a trajetória dos revoltosos; acertos e desacertos, dificuldades e reconhecimentos encontrados no sertão goiano.
É, esse livro, uma vigorosa contribuição ao estudo da Coluna e de sua importância como movimento político que marcou a primeira metade do século XX no Brasil.

exposições de arte

2010-10-21T19:16:00.001-07:00

Nesse mês de outubro, duas boas exposições estão em andamento em centros culturais de Goiânia:
a primeira delas, com o título Goiânia: VERaCIDADE, acontecendo no Palácio da Cultura, na Praça Universitária, apresenta uma série de fotografias do arquiteto Bráulio Vinícius Ferreira, onde são feitos recortes sobre a arquitetura da cidade e alguns flagrantes nos parques da capital;

a segunda, Retrospectiva de 45 anos, no Museu de Arte de Goiânia – MAG – comemorando os quarenta cinco anos de atividade artística de Iza Costa, com a apresentação de telas, desenhos e matrizes de xilogravura.

mais poesia

2010-10-19T15:26:00.000-07:00

tocam os dedos
suavemente
as portas fechadas da memória
enquanto a madruga
explode estrelas
no clarão oculto dos sentidos.

coisas do acaso - gustavo neiva coelho

ilustração: na passarela - roos de oliveira

Vila Boa nos jornais XXXIV

2010-10-18T16:32:00.000-07:00

O jornal A Imprensa, de 04 de abril de 1914, publicou a seguinte nota:

CINEMA

Terá lugar a 11 do corrente a inauguração do Cinema Luso-Brazileiro que com todo o luxo e asseio foi montado em edifício proprio, pelo nosso amigo Cel. Joaquim Guedes.
Pela rapida visita que fizemos, podemos asseverar aos nossos leitores que esta Capital já possui uma casa de diversões digna de seus habitantes.
Pelo que somos informados haverá duas sessões em cada noite e aos domingos haverá matinées para as creanças a preços modicos.
Uma das innovações feitas pelo proprietario do Cinema Luso-Brazileiro é a musica, que será composta de uma orchestra de proficientes amadores, que pelos ensaios que temos ouvido, muito deleitará os frequentadores do Cinema.
Outro melhoramento, é o restaurant no mesmo edifício, com um completo sortimento de bebidas finas, conservas, charutos e comidas frias.
Com elementos de tal valia, o Cinema Luso-Brazileiro, facilmente conquistará a preferencia do publico.

Joana Peixoto no teatro Cici Pinheiro

2010-10-15T16:44:00.000-07:00

Em terceira temporada, volta aos palcos de Goiânia, desta vez no Teatro de Bolso Cici Pinheiro (em frente ao Teatro Inacabado), o trabalho “Eu não nasci”, de Joana Peixoto e Deusimar Gonzaga. Esse trabalho que já foi apresentado no Martim Cererê e no Goiânia Ouro, reúne poesia e música, no sentido de integrar e compor a linguagem de uma mulher goiana fascinada pelos seus cinqüenta anos de idade. O tempo, nesse caso, é o elemento principal que encadeia esta narrativa não cronológica, utilizando textos de Florbela Espanca, Roseana Murray e Adélia Prado, entre outros.
Vale a pena ver esse espetáculo, quem não teve a oportunidade de assistir sua primeira apresentação. Desta vez, de 03 a 07 de novembro às 20 horas (no sábado às 21 horas), com os ingressos a R$ 5,00 e nos demais dias a inteira e R$ 10,00 e a meia a R$ 5,00. A direção é de Deusimar Gonzada.
Para quem ainda não viu, essa é a oportunidade.

mais fotos antigas de Campininha das Flores

2010-10-12T17:49:00.000-07:00

No decorrer da década de 1930, houve um grande investimento em obras no que viria a ser o atual Setor Campinas. Edifícios residenciais e comerciais passaram por reformas, objetivando apresentar em suas fachadas, os elementos que caracterizavam a arquitetura da nova capital. Também obras de infra-estrutura, como o abaulamento de ruas, pavimentação e demarcação de calçadas com meios-fios. As fotos aqui apresentadas, duas de autor não identificado, mostram obras na avenida Amazonas (atual Anhanguera) e as outras duas, de Eduardo Bilemjian, mostrando obras de pavimentação e demarcação de passeios na praça Joaquim Lúcio e em uma esquina não identificada.

obras na Av. Anhanguera, em 1938

trabalho do mesmo fotógrafo para a mesma obra

registro de Bilemjian para as obras da praça Joaquim Lúcio

obras de compactação para pavimentação resgitradas por Bilemjian.

patrimônio abandonado V

2010-09-22T16:25:00.000-07:00

Rruínas no centro de Curitiba

A questão do abandono e da destruição de edifícios de interesse histórico ou arquitetônico não está restrita a uma determinada região ou localidade. No caso do Brasil, é possível observar esse fato em praticamente todos os principais centros urbanos de todas as regiões do país.
Apesar de se projetar como uma das cidades onde a preservação é feita com maior intensidade, Curitiba apresenta também seu calcanhar de Aquiles. Tanto em seu centro histórico quanto no entorno imediato é possível observar o estado de abandono de edifícios com características arquitetônicas merecedoras de proteção.

edifícios com características déco, já em processo de demolição

ou mesmo representantes dos casarões de fins do século XIX

e residências que demonstram apuro e acabamento...

em seus projetos.

arquitetura rural de Goiás XI

2010-09-13T17:40:00.000-07:00

fazenda Bacurilândia, na região do rio Verdinho

Dentro de um conceito totalmente moderno de ocupação, propriedade e uso da terra rural, a fazenda Bacurilândia se estabelece na região apresentando modificações não só na forma de implantação e organização interna da casa sede, ms também na maneira como anexa ao conceito de morar e trabalhar, uma série de outras edificações que complementam e contribuem para o rendimento dos trabalhos aí verificados.
Seguindo a orientação de um projeto elaborado por profissional habilitado, todos as edificações obedecem a um esquema construtivo, com estrutura elaborada em concreto e paredes em alvenaria de tijolo com cobertura em telha plan, de maior facilidade de aquisição no mercado de materiais de construção. Também o material utilizado no piso de todas as construções é industrializado (piso cerâmico), de maior facilidade de limpeza e manutenção.
Dispostos em torno de um grande pátio, tanto os edifícios de moradia, quanto os de depósito e serviço seguem uma organização e hierarquia planejadas dentro de conceitos modernos de organização do espaço, estando os edifícios de moradia situados à esquerda do pátio (em relação ao observador vindo da estrada de acesso) e os de serviço, juntamente com curral, embarque e local para vacinação, implantados do lado direito.

casa sede

A principal edificação dessa fazenda, e primeira a ser vista pelo visitante, se apresenta organizada a partir de um retângulo com compartimentação obedecendo a um equilíbrio perfeito, tanto no sentido longitudinal quanto no transversal. O centro do edifício é marcado pela existência de duas amplas salas, interligadas e que se abrem, no sentido longitudinal, para dois alpendres de grandes dimensões, situados, cada um deles, em um dos extremos da construção.
Laterais a essas salas e com acessos feitos pela segunda delas, se encontram os compartimentos íntimos, sendo três quartos e um banheiro de cada lado, com as mesmas dimensões e forma de organização.
Facilitando e simplificando as questões de ordem construtiva, a cobertura, em telha plan, é feita em duas águas, eliminando qualquer complicação estrutural exigida para telhados com diversidade de planos. Também a padronização das aberturas se apresentam como elemento redutor de custos, o que facilita a aquisição de peças industrializadas em quantidade. Também a escolha de um mesmo elemento de piso para toda a construção, contribui para seu barateamento.

cozinha e serviço

Na seqüência, e situado a poucos metros do alpendre posterior da casa sede, encontra-se o segundo edifício dessa fazenda, destinado a atender às necessidades daquele outro, apresentando espaço para cozinha, área de serviços e dois banheiros, em uma das extremidades.
Também aqui é possível perceber a preocupação com o planejamento, com a colocação equilibrada dos volumes ocupados pelos banheiros e a distribuição dos equipamentos nas áreas destinadas à cozinha e ao serviço. E é para essa edificação que corre a principal estrutura de canalização de água, sendo daí distribuída para as demais edificações.
Apresentando amplas aberturas e poucos espaços fechados, possui três amplos acessos, sendo um deles voltados para a sede, outro para a direção onde se encontram as casas dos funcionários e, uma terceira, voltada para o grande pátio, passando por entre os dois blocos dos banheiros. Apesar de não apresentar grandes dimensões, é um edifício amplo com espaço agradável e suficiente para o que se propõe.
Também aqui o material utilizado segue uma padronização em relação aos demais, sendo a cobertura também em duas águas, com uso de telha plan.

casa de funcionários

O conjunto formado pelas edificações da fazenda Bacurilândia apresenta três construções dedicadas ao abrigo de funcionários, sendo duas delas com três quartos e uma com dois quartos.
Apresentam a mesma preocupação com a organização e com o planejamento, encontrados na edificação principal, sendo projetadas e construídas com materiais atuais, estando organizada internamente no sentido de melhor distribuição, organizando e setorizando os espaços, inclusive com a utilização de parede hidráulica, que favorece grande economia de material e racionalização no oferecimento de água e estruturação do escoamento tanto das águas servidas quanto do esgoto sanitário.
Essas edificações se apresentam organizadas em três blocos longitudinais, sendo dois internos e um externo. O externo é composto de um pequeno alpendre e, separado por uma parede de pé-direito total, um avarandado onde se encontra a área de serviços, além de espaço para trabalhos de apoio à cozinha. O bloco central é composto pela sala, banheiro e uma copa-cozinha. Aqui o acesso ao banheiro se faz através de um pequeno corredor de circulação que liga a sala à copa-cozinha. O terceiro bloco abriga os quartos que se abrem, um para a sala e um (ou dois, no caso da edificação maior) para a copa-cozinha.
Também no caso dessas edificações a padronização no material e nos elementos construtivos é uma garantia de barateamento sem perda de qualidade.

casa de arreios

Do lado direito de quem chega à fazenda Bacurilândia, estão situados os edifícios de depósitos e locais de trabalho. É aí que estão o curral, o tronco o corredor de vacinação, paio, depósitos e a casa de arreios, edifício que merece destaque entre os que se encontram em seu entorno.
Edifício extremamente simples em sua organização, apresenta um bloco dividido em três cômodos e um banheiro, com um amplo avarandado, rebatidos a partir de uma parede que, passando a ser central, serve de apoio à estrutura do telhado que, da mesma forma que nas demais edificações do conjunto, é em duas águas. Passa assim a ser organizado em um bloco central, ladeado por dois grandes avarandados.
Da mesma forma que os demais, os materiais utilizados são simples, industrializados, de fácil limpeza e manutenção, além de apresentarem uma padronização que, como já foi dito anteriormente, promove o seu barateamento sem prejuízo da qualidade construtiva.
A distribuição dos cômodos, com o banheiro situado na extremidade, mas em um posição mais centralizada, apesar de não utilizar uma parede hidráulica tem tanto o abastecimento de água quanto o escoamento de dejetos e água servida facilitados pela proximidades entre os dois, que se encontram alinhados, facilitando, economizando e promovendo a racionalização no uso de materiais.

patrimônio histórico XXV

2010-09-12T05:09:00.000-07:00

Casa de Câmara e Cadeia de Pirenópolis

Datada de 1919, tendo sido iniciada em 1916, a Casa de Câmara e Cadeia de Pirenópolis contou, para sua construção, com donativos da população, já que havia pouca disponibilidade de recursos na municipalidade.
Ao se estudarem os edifícios oficiais em Goiás, é possível perceber a existência de três modelos básicos de Casa de Câmara, construídos ao longo dos séculos XVIII e XIX. O primeiro, o de maiores dimensões, seria aquele encontrado na cidade de Goiás, o único a ser construído em obediência a um projeto preestabelecido. O segundo seria o da cidade de Pilar de Goiás, considerado o menor exemplar em todo o território colonial. O terceiro, de dimensões intermediárias em relação aos outros, é o modelo mais freqüentemente encontrado em todo o estado.
Dentro desse terceiro grupo é que vamos encontrar a Casa de Câmara e Cadeia de Pirenópolis, construída, como já foi visto, em princípios do século XX, mas utilizando como base o edifício setecentista, demolido alguns anos antes.

detalhe decorativo no canto do beiral

Seguindo o modelo geral, esta edificação dispõe de dois pavimentos: o inferior destinado à prisão; e o superior, às atividades da Câmara. Como elemento original, destaca- se o acesso às celas feito por portas e não através de alçapão, como nas demais construídas até então.
Como construção de extrema sobriedade, esse edifício associa a simplicidade das demais casas de Câmara a uma elegância própria, o que é acentuado pela amplidão do espaço que se desenvolve à sua volta. Há, no segundo pavimento, janelas rasgadas por inteiro, detalhe incomum no estado de Goiás, em casas de Câmara do mesmo porte e pertencentes ao mesmo modelo estético que ela.
Há em sua elaboração uma estrutura autônoma de madeira, com vedação feita em adobe. A cobertura, em quatro águas de telha canal, confere a esse edifício uma aparência de arquitetura portuguesa, que é exatamente a que caracteriza a arquitetura oficial goiana do período colonial. Os beirais encachorrados de acabamento simples apresentam elementos decorativos nos cantos das paredes.
Apesar de ser tombado, o edifício tem sofrido, ao longo do tempo, algumas modificações provocadas por obras tanto não autorizadas quanto executadas sem orientação de técnicos especializados. A proteção desse monumento é feita

na esfera estadual:
Pela Lei 8.915, de 13 de outubro de 1980

arquitetura em Curitiba

2010-09-07T15:57:00.000-07:00

Tendo em vista o tempo decorrido desde sua fundação até os dias atuais, a cidade de Curitiba apresenta um considerável acervo arquitetônico, digno de ser apresentado, principalmente pela forma como vem sendo preservado, ao longo dos anos.

ruína do que teria sido a igreja dos padres franciscanos

Desde as ruínas do convento franciscano, passando por exemplares das arquiteturas eclética, nouveau, déco e modernista (incluindo aí o Museu Oscar Niemeyer), como também pelas influências da colonização dos países do norte da Europa, a cidade se apresenta hoje como uma aula de arquitetura a céu aberto.

edifício neo-clássico da Universidade Federal do Paraná no centro histórico da cidade

palacete neo-clássico na área central da cidade

edifício nouveau de carater público, e

de uso residencial, ainda preservados como tal

Resguardando de forma setorizada seus principais monumentos na medida em que a cidade foi se expandindo, é possível observar hoje uma certa concentração de modelos arquitetônicos em bairros específicos da cidade, ficando o centro da cidade com a representatividade do ecletismo e suas variantes.
Para quem gosta de turismo arquitetônico, não tem erro.

edifício de apartamentos com características déco

o modernismo em edifício de uso público, e

residencial, com características próprias da produção dos anos 1950

e a arquitetura de madeira, tradicional da região.

mais poesia

2010-08-23T16:27:00.001-07:00

Não se namora mais
como antigamente

a coisa agora
é mais urgente.

urgência – Gustavo Neiva Coelho
Desenho: o beijo - Roos

Joana Peixoto no Goiânia Ouro

2010-08-22T18:55:00.000-07:00

Volta aos palcos de Goiânia, desta vez no Teatro Goiânia Ouro, o trabalho “Eu não nasci”, de Joana Peixoto e Deusimar Gonzaga. O trabalho que já havia sido apresentado no Martim Cererê, em junho, reúne poesia e música, no sentido de integrar e compor a linguagem de uma mulher goiana fascinada pelos seus cinqüenta anos de idade. O tempo, nesse caso, é o elemento principal que encadeia esta narrativa não cronológica, utilizando textos de Florbela Espanca, Roseana Murray e Adélia Prado, entre outros.
Vale a pena ver esse espetáculo, quem não teve a oportunidade de assistir sua primeira apresentação. Desta vez, dias 28 e 29 de agosto, às 21 horas no Teatro Goiânia Ouro, com os ingressos a R$ 20,00 a inteira e R$ 10,00 a meia. A direção é de Deusimar Gonzada e as fotos de ensaio de Laiza Vasconcelos.

fotos de Joana Peixoto no ensaio, feitas por Laiza Vasconcelos

o Paço da Liberdade em Curitiba

2010-08-05T18:44:00.001-07:00

Edifício de caráter eminentemente art nouveau, o antigo edifício do paço, em Curitiba é um dos melhores exemplos desse tipo de arquitetura na cidade, tendo como responsável por seu projeto o arquiteto Roberto Lacombe. De acordo com o livro Espirais do Tempo: bens tombados do Paraná (2006), sua construção data dos anos 1914–1916, o que faz com que seja entendido como tardio dentro do modelo arquitetônico que representa.

detalhe decorativo em uma das portas laterais

Seguindo o modelo europeu de edifícios de caráter administrativo, apresenta um perfeito equilíbrio em suas fachadas, além de uma torre centralizada, sobre sua porta principal de acesso, com um relógio em seu ponto mais alto.

decoração do saguão de entrada

Amplas janelas e balcões curvos, uns em alvenaria e outros em ferro batido, compõem juntamente com outros elementos e figuras em relevo, um conjunto decorativo bem característico da arquitetura nouveau.
Restaurado recentemente, abriga, a partir de então, um centro cultural, com biblioteca, sala de leituras, livraria, café e salas para eventos.

as gravuras e as cidades de ZèCésar

2010-08-04T20:05:00.000-07:00

Acaba de ser publicado pela editora da UFG, o livro De gravuras e cidades, de autoria do gravurista e professor da FAV, José César Teatini de Souza Clímaco (ZèCésar), na mesma coleção (PRUMO) do livro de Jesus Cheregati que já mostramos aqui. De maneira clara e bem didática, ZèCésar discorre sobre os diversos processos da gravura como obra de arte, utilizando como exemplo, sua produção, as pesquisas desenvolvidas e caminhos percorridos no desenvolvimento de cada trabalho. Diferenciando o trabalho mecânico da impressão e o artístico da produção da matriz, o autor mostra a pouca diferença existente entre uma e outra, além da possibilidade de transformação do trabalho mecânico em atividade artística.
De leitura extremamente fácil, o livro de ZèCésar deve ser lido por todos aqueles que se interessam por arte e em especial pela gravura.

arquitetura rural de Goiás X

2010-08-03T19:45:00.000-07:00

fazenda do Paredão, na região do rio São Marcos

Uma das mais antigas construções da região ainda em uso, a sede dessa fazenda já passou por várias reformas, apresentando, em sua conformação, todas essas etapas de transformação.
Em seu corpo principal, construído em adobe e a parte mais antiga do edifício, estão a sala de visita e os quartos, sendo possível perceber, pelas marcas, a eliminação de duas paredes que serviram para incorporar o espaço de um quarto à sala. Em toda essa parte, o piso que era de tabuado corrido, foi substituído por cimento queimado. A estrutura é toda em madeira lavrada, travada por encaixe e a cobertura feita em telha canal.

detalhe da passagem entre o bloco antigo e o novo da construção

A parte posterior do edifício, de construção mais recente, provavelmente da década de 1940 ou 1950, é possível perceber o uso do tijolo queimado, a telha francesa apoiada em estrutura de madeira aparelhada com uso de tesouras, em evidente contraste com a parte anterior.
Fazendo a união entre os dois blocos, um espaço intermediário, situado em um nível oitenta centímetros mais baixo que o piso do corpo principal, está representado por um único compartimento, também com piso de cimento queimado e cobertura em laje plana. Tudo indica que essa parte do edifício foi a última a ser elaborada, objetivando unir o antigo edifício de adobe à nova construção, onde estariam estabelecidos a nova cozinha, despensa e banheiro.

vista do edifício utilizado como residência do caseiro

Cada bloco apresenta as aberturas utilizando materiais característicos da época em que foi construído. A parte mais antiga apresenta portas e janelas em madeira, montadas em calha, com enquadramento de madeira lavrada. No bloco posterior, assim como no que se coloca como intermediário, as portas são almofadadas e nas janelas aparece o uso do vitrô, tanto com folhas de correr como no modelo basculante.

detalhe do beiral

Aparecem, junto a esse edifício, duas construções anexas, sendo uma tão antiga quanto a ala principal da sede, e o outro, situado ao fundo, de construção bem mais recente, não chegando a dez anos de construção.

patrimônio histórico XXIV

2010-08-02T21:22:00.000-07:00

ponte Epitácio Pessoa

Com o fim da Primeira Grande Guerra, esperava-se que a linha de ferro que estivera estacionada desde 1914 às margens do Rio Corumbá, na estação do Roncador, prosseguisse rumo à antiga capital de Goiás. Isto, porém, nunca chegou a acontecer.
Em 1922 foi construída a ponte metálica Epitácio Pessoa, importada da Suécia e montada no local. Entretanto, por um erro de cálculo, a estrutura adquirida não foi suficiente para cobrir o vão necessário e um novo módulo teve de ser improvisado, com dimensões inferiores às dos outros, calculados para tal.

Representando um importante momento para o desenvolvimento da rede ferroviária no estado de Goiás, essa ponte foi, durante muito tempo, utilizada tanto para a travessia do Rio Corumbá pelos comboios da ferrovia quanto por carros automotores, transformando-se em um ponto de cruzamento da ferrovia com a rodovia.
Com a desativação do transporte de passageiros na década de 1980 e a retificação da linha férrea, a ponte Epitácio Pessoa deixou de ser utilizada, sendo substituída por duas outras, uma para a ferrovia e outra para a rodovia, ambas construídas em concreto, um pouco abaixo daquela primeira.
Abandonada e em estado adiantado de degradação, a ponte Epitácio Pessoa foi tombada por iniciativa municipal em 1987, e pelo Estado em 1998. Estas medidas, contudo, não significaram sua recuperação; até o início de 2002 mantinha-se abandonada, sem seu piso de madeira e com a estrutura metálica em avançado processo de oxidação. A proteção desse monumento é feita

na esfera estadual:
pelo Decreto n° 4.943, de 31 de agosto de 1998

na esfera municipal:
pela Lei n° 26/87

ainda os relevos

2010-08-01T18:42:00.000-07:00

Voltando a falar sobre os relevos e carrancas utilizados como elementos decorativos na arquitetura, apresentamos aqui mais alguns desses elementos, encontrados em várias cidades, algumas na Itália, outras no Brasil.

Assim, podemos ver esses elementos aparecendo como pedra angular nos arcos e Veneza;

Como volume decorativo em uma parede na Estação Central de Milão;

Em um edifício público de Padova;

No Corredor Cultural do Rio de Janeiro, e

Em edifícios art nouveau, na cidade de Curitiba.

Ivan Lima de "olho" em Poe

2010-07-30T19:45:00.000-07:00

A Companhia Teatral OOPS!.. está preparando para apresentação nos dias 13, 14 e 15 de agosto, com direção de Ivan Lima e atuação de João Bosco Amaral, o monólogo OLHO, baseado na obra de Edgar Allan Poe. O espetáculo que será apresentado no Centro Cultural Goiânia Ouro, terá, nesses três dias, entrada franca, tendo em vista a exigência feita pelo fato de ser a produção apoiada pela Lei de Incentivo Municipal.
Vale a pena lembrar que Ivan Lima dirigiu em maio/2010 a peça Laio, encenada no Martin Cererê, em dois dias de casa lotada.

Curitiba déco

2010-07-28T19:02:00.000-07:00

Como toda capital brasileira em atividade construtiva na primeira metade do século XX, Curitiba também apresenta um considerável acervo de edifícios com características déco. São construções de caráter oficial, residencial e mesmo monumentos implantados nas muitas praças, parques e espaços públicos existentes na cidade.

agência central dos Coreeios e Telégrafos

Um dos bons exemplos dessa arquitetura, em Curitiba, é a sede dos Correios e Telégrafos, edifício que apresenta projeto muito bem resolvido, com fachadas implantadas de forma simétrica, em terreno de esquina e que, apesar de possuir apenas três pavimentos, se destaca em relação ao entorno, com uma monumentalidade ímpar.

edifícios que associam as atividades comerciais e residenciais

Alguns edifícios, também de pequeno porte, associando atividades comerciais e residenciais, conseguem um considerável destaque no meio urbano, existindo mesmo aqueles que apresentam, no piso do hall de entrada, desenhos elaborados com pastilhas, seguindo as características do modelo arquitetônico utilizado no conjunto.

edifício residencial, modificado para atender também como comercial e que apresenta no hall de entrada, o desenho da imagem seguinte

Diferente de cidades como Goiânia, implantadas no período de vigência do déco, Curitiba possui em seu acervo, edificações eminentemente residenciais muito bem elaboradas em vários de seus bairros centrais, representados tanto por construções unifamiliares, como por edifícios de apartamentos.

residência unifamiliar e...

edifício de apartamentos.

Com características déco, um dos mais bem elaborados monumentos pode ser visto na praça que se abre à frente do Teatro Guaíra.

mais poesia

2010-07-27T19:01:00.000-07:00

não vi que teus olhos
me gritavam
quando dobrei a esquina
dos teus lábios.
havia um certo clima de ternura
que não pude resistir.

y caí.

caí como louco gargalhando
levando preso na mão
o alfinete
que prendia teu vestido
levando preso nos olhos
o derradeiro momento

tão louco quanto irreal

não vi – Gustavo Neiva Coelho
desenho: tirando tudo – Roos

estruras formais de Jesus Cheregati

2010-07-14T18:53:00.000-07:00

Acaba de ser publicado pela Editora da UFG, o livro Estruturas formais: casas modernas brasileiras, do arquiteto e professor da PUC-GO, Jesus Cheregati. Resultado do seu trabalho de mestrado, o livro faz uma análise de quinze importantes projetos modernistas brasileiros, com base em teoria desenvolvida pelo arquiteto Edson da Cunha Mahfuz, denominado Quaterno Contemporâneo.
Inaugurando a Coleção Prumo, o livro de Jesus Cheregati se apresenta como um novo material didático para as escolas de arquitetura, discutindo questões teóricas através da análise de reconhecidos projetos, elaborados por arquitetos de fundamental importância para a história da arquitetura moderna brasileira.

arquitetura rural de Goiás IX

2010-07-10T14:04:00.000-07:00

fazenda Cedro I, na região do rio Corumbá

A sede da fazenda Cedro I é provavelmente a de construção mais recente, dentro do conjunto de edifícios selecionados para estudo. Apresenta fachadas com aplicação de elementos ecléticos, como o beiral em cimalha, em oposição ao beiral encachorrado, próprio dessa arquitetura, sobrevergas nas portas e janelas e um alpendre com arcos e parapeito. É bom observar que tais elementos não são exclusivos do ecletismo, aparecendo na arquitetura de períodos anteriores, mas, a forma como são encontrados nesses edifícios, remete ao trabalho decorativo da arquitetura eclética de fins do século XIX e que, pela forma lenta com que se espalhou pelo interior do Brasil, vai ter grande aceitação e desenvolvimento em Goiás, a partir da década de 1920, estendendo-se até princípios da de 1950.

detalhe do beiral acimalhado com o canto da parede imitando pilar estrutural

O ecletismo chega em nosso estado através da implantação da rede ferroviária, trazendo para a arquitetura goiana, o uso de elementos construtivos tais como o tijolo queimado, que vem substituir o uso do adobe e do pau-a-pique, empregados desde o início da ocupação, na década de 1720, a telha francesa, que, além de substituir a telha canal, muda a forma de estruturação do telhado, substituindo o pontalete pela tesoura, o cimento, e mesmo formas de agenciamentos internos, em que os cômodos passam a se apresentar de forma mais independentes, isolados um dos outros, principalmente na questão dos acessos.
Assim, com pequenas diferenças nas dimensões dos compartimentos internos, a sede da fazenda Cedro I apresenta uma composição interessante, onde prevalece o equilíbrio das formas, com paredes alinhadas, provocando o aparecimento de compartimentos rebatidos, em relação a um eixo imaginário traçado sobre sua planta.

vista geral do edifício e o estado de abandono do entorno

Os novos conhecimentos técnicos possibilitam a criação de um pátio interno, com a planta do edifício se estabelecendo na forma da letra U. Isso pode ser observado na diversificação de caimentos do telhado, com associação de várias formas de tesouras, com cumeeiras e rincões, onde se estabelece um corpo principal com dois outros secundários, de alturas diferenciadas. No piso é abandonado o tradicional tabuado para ser utilizado o cimento queimado, em toda a edificação, considerado à época, como de mais fácil manutenção e higiene.
Apesar de toda a inovação apresentada na organização interna desse edifício, algumas questões da tradição permanecem, como que arraigadas à forma de vida das populações rurais do estado. Elemento próprio dessa forma de viver é a existência do chamado “quartinho da sala”, quarto destinado a acolher hóspedes de pouca intimidade com os membros da família, localizado em planta, de forma a ter seu acesso voltado para a sala de visitas, sem contato mais direto com os ambientes destinados à família, como a varanda e cozinha. Também a cozinha, com o tradicional fogão a lenha, ou fogão caipira, e um pequeno compartimento destinado ao armazenamento de víveres, situado ao fundo.

detalhe dos arcos do alpendre com relevo de sobreverga do arco, feito em massa de reboco

E, como elemento completamente diferenciado, a existência de um pequeno jardim na parte fronteira da edificação, ficando o curral estabelecido na lateral, pra onde se abre também o pequeno alpendre do edifício. Temos, assim, dois acessos para a residência, estando um voltado para a estrada e utilizado como oficial para os visitantes, para onde se abre a porta principal e está voltada a sala de visitas. Na lateral, o alpendre faz a ligação do curral – local de trabalho externo – e a varanda – local de trabalho interno – demonstrando na distribuição do trabalho, as novas formas de se pensar o espaço. A sala, nesse momento, passa a ser utilizada somente como local de recepção, passa a ser realmente uma “sala de visitas”, isolada de qualquer incômodo provocado pelo trânsito de serviço, e a passagem, ou entrada de serviços acontece na lateral da edificação, pelo alpendre, ligando diretamente o curral à varanda e à cozinha.
Assim, a localização do curral ao lado da edificação, permite uma melhor visualização da fachada principal, a implantação do jardim, o isolamento do acesso principal e melhor apresentação e limpeza quanto à sala de visitas.

Organização interna

A planta baixa da sede da fazenda Cedro I, inova na organização interna das sedes tradicionais encontradas no estado, tanto no que se refere à sua distribuição quanto na forma como os cômodos estão dispostos.
Existe aí, uma organização em que se pode observar três faixas de distribuição, tanto no sentido transversal quanto longitudinal. No primeiro caso, temos a primeira faixa composta pela sala de visitas, quarto de hóspedes e um dos quartos internos da residência. Na segunda faixa, aparecem o alpendre, a varanda e um pequeno quarto, com dimensões próximas às do alpendre. Convém observar, aqui, que esse pequeno quarto é um elemento fundamental da tradição arquitetônica goiana, tanto rural quanto urbana. Trata-se de um compartimento utilizado para atividades como costura – é comumente chamado quarto de costura – ou ainda como apoio, sendo utilizado para guarda e estoque de roupas de cama ou ainda apoio à copa e demais atividades desenvolvidas na varanda.

fachada lateral mostrando as janelas da sala, os arcos do alpendre e as janalas da cozinha

Na terceira, comparecem quarto, pátio, cozinha, banheiro, despensa e um pequeno quarto e, com um pouco mais de observação, poderemos perceber, dessa faixa, isolar uma outra, de menores dimensões, composta pelo pequeno quarto, alinhado com a despensa e o banheiro.
Se observarmos a planta no sentido longitudinal, poderemos encontrar uma primeira faixa composta somente de quartos e uma pequena parte da varanda. Uma segunda faixa está composta pelo quarto de hóspedes, a parte central da varanda e o pátio interno. Na terceira faixa, a sala de visitas, alpendre, a parte final da varanda, cozinha, despensa e banheiro.
Predomina nessa construção uma organização baseada na simetria de distribuição e composição, com alinhamento quase perfeito das paredes e, internamente, o declive do terreno, diferente das demais sedes conhecidas, de caráter tradicional, não aparece no interior da residência. Um pequeno degrau promove a mudança de nível entre o interior e o pátio e, desse para o terreno posterior ao edifício, uma escadaria larga, de sete degraus com espelhos de alturas variadas.

patrimônio histórico XXIII

2010-07-08T16:06:00.000-07:00

Grupo Escolar Modelo

O Grupo Escolar Modelo foi estabelecido a 1° de fevereiro de 1938, funcionando inicialmente nas mesmas instalações que o Liceu de Goiânia, transferindo-se para edifício próprio, na esquina das ruas 3 e 23, próximo ao Jóquei Clube e ao Teatro Goiânia, dois anos depois, em 1940.
Foi a primeira escola primária da nova capital mantida pelo poder público estadual; no período noturno funcionava, no mesmo edifício, a Escola de Comércio.
Contava em 1946 com uma biblioteca de apoio a professores e alunos, com 1.300 títulos, além de publicar na Imprensa Oficial dois jornais produzidos, organizados e dirigidos pelos próprios alunos: o Tico-Tico, de responsabilidade dos meninos, e o Branca de Neve, a cargo das meninas.
O edifício construído em dois pavimentos, com a fachada principal voltada para a pracinha da Rua 23, incorpora as linhas sóbrias da maioria das edificações públicas da nova capital. Em seu pavimento superior, há uma pequena sacada, que se constitui em interessante elemento de composição.

o edifício do Grupo Modelo já com o nome atual em sua fachada

Da mesma forma que o Teatro Goiânia, aproveita o fato de estar implantado em um terreno triangular, para promover um maior destaque e valorização de sua fachada. Com esse mesmo intuito, utiliza ainda a área disponível à sua frente para instalação de um jardim.
Também como os demais edifícios públicos da cidade, fez uso do concreto e da alvenaria de tijolo em sua elaboração, com a aplicação de elementos decorativos característicos do art déco, preocupando-se, no entanto, que tais elementos fossem apresentados de forma sóbria, sem exageros formais. A cobertura de telha francesa fica escondida pela implantação de uma platibanda decorada com cimalha em sua parte superior. As aberturas da fachada, tanto no térreo como no pavimento superior, estão unidas através de linhas decorativas em suas partes superior e inferior, o que contribui para dar ao edifício um sentido marcante de horizontalidade, que é a grande característica da maioria dos edifícios públicos de Goiânia.

o Grupo Modelo na década de 1940, em foto de autor não identificado

A predominância do cheio sobre o vazio foi aproveitada nesse edifício como meio de composição plástica para sua fachada, com uma boa distribuição das aberturas, em relação aos planos cegos. A proteção desse monumento é feita

Na esfera estadual:
Pela Lei n° 8.915, de 13 de outubro de 1980
Pelo Decreto n° 4.943, de 31 de agosto de 1988

Sanatan no MAG

2010-07-07T20:02:00.000-07:00

Comemorando os quarenta anos de sua primeira exposição, o artista plástico mato-grossense radicado em Goiás, Sanatan, abriu recentemente a exposição: Mergulho visual no encantado – 40 anos de exposições, no Museu de Arte de Goiânia – MAG.
Apresentando trabalhos em acrílico sobre tela, óleo sobre tela, desenhos sobre papel, e serigrafias, a exposição é uma retrospectiva dos quarenta anos de carreira artística de Sanatan, onde podem ser vistos trabalhos produzidos entre os anos de 1963 a 2009 com temática voltada exclusivamente para as questões relacionadas à natureza.

Ameaça - OST de 1995 (60x80) - coleção particular

Ecos da queimada - AST de 2009 (160x180) - coleçao particular

ficha limpa?

2010-07-07T19:18:00.000-07:00

Alguém chegou a acreditar que daria certo?
A Folha de São Paulo mostrou que não. De acordo com esse jornal, políticos como Marcelo Miranda (PMDB-TO), Cássio Cunha Lima (PSDB-PB) e Jackson Lago (PDT-MA), todos ex-governadores cassados, já conseguiram registrar suas candidaturas. Também Anthony Garotinho (PR-RJ), Joaquim Roriz (PSC-DF), Paulo Maluf (PP-SP), entre muitos outros, já estão com seus registros garantidos.
E o trouxa aqui acreditou...

Palmas, a cidade

2010-07-07T10:29:00.000-07:00

Na história recente do Brasil, a cada 30 anos se constrói uma capital planejada. A primeira foi Belo Horizonte, nos anos finais do século XIX, com todas as características de modernidade que a época e o local exigiam. Na década de 30 do século XX, foi a vez de Goiás receber uma nova capital (Goiânia), com projeto e construção baseados nos conceitos de Desenvolvimento e Modernidade, pregados pelo Governo Vargas. Juscelino, já no final da década de 1950, transferiu para a região central do país, a capital federal, construindo Brasília, cujo projeto, resultado de concurso público, ficou a cargo do grande urbanista Lúcio Costa. No final do século, mais precisamente na passagem da década de 1980 para a de 1990, a divisão do estado de Goiás e a criação do Tocantins, exigiu nova capital, também resultado de um projeto, sendo desta vez fundada a cidade de Palmas, próxima ao rio Tocantins e a importantes cidades históricas como Porto Nacional, Natividade e Monte do Carmo, entre outras.

No cruzamento das duas principais avenidas, encontra-se a praça dos Girassóis, com o Palácio do Governo ao centro.
Com projeto de Oscar Niemeyer, foi construído o Memorial Luiz Carlos Prestes, e

à sua frente, o monumento aos tenentes do movimento ocorrido na década de 1920, conhecido como Tenetismo.

a gárgula

2010-06-25T05:55:00.001-07:00

A gárgula, elemento arquitetônico de uso corrente na Idade Média, aparece, com forma e dimensionamento diferente, até o século XX. Sua função principal é facilitar o escoamento de águas pluviais retidas no telhado de construções que utilizam platibandas no lugar de beirais e o termo se origina do francês gargouille: gargalo ou garganta. Na Idade Média, quando recebia certo destaque no contexto do edifício a que pertencia, apresentava formas humanas, de animais e mesmo de figuras mitológicas e monstros do imaginário popular.
Aqui vão três exemplos de gárgula encontradas na Catedral de Milão, na Itália e uma no Mosteiro dos Jerônimos, em Portugal:

gárgula utilizando a figura de um cachorro

a representação de um carneiro apoiado no ombro do pastor

e a mitológica figura do dragão.

figura mitológica também no Mosteiro dos Jerônimos, em Lisboa, Portugal.

Francismore Trio - Tilike no vocal

2010-06-13T19:27:00.000-07:00

Francismore Trio, grupo musical que atua na cidade do Porto, em Portugal, tem como vocalista Tilike Coelho, goiano de Catalão.

Ferreira Gullar recebe o Prêmio Camões

2010-06-13T07:18:00.000-07:00

Instituído em 1988 pelos governos de Portugal e Brasil, o Premio Camões tem por objetivo premiar um escritor de língua portuguesa que tenha contribuído para o enriquecimento da literatura produzida no idioma português. Atualmente é considerado o maior premio literário da língua portuguesa destinado a distinguir um autor pelo conjunto de sua obra. Ao longo do tempo, foram premiados os brasileiros:

João Cabral de Melo Neto, em 1990;
Rachel de Queiroz, em 1993;
Jorge Amado, em 1994;
Antônio Cândido, em 1998;
Autran Dourado, em 2000;
Rubem Fonseca, em 2003;
Lygia Fagundes Telles, em 2005;
João Ubaldo Ribeiro, em 2008, e
O poeta Ferreira Gullar, em 2010.

arquitetura rural de Goiás VIII

2010-06-04T14:59:00.000-07:00

fazenda S. Jerônimo II, na região do rio Verdinho

Apesar de apresentar, como a fazenda São Joaquim I, uma composição próxima àquela encontrada nas construção tradicionais, também aqui os materiais são os que de mais moderno se pode encontrar em um período que poderia ser compreendido como de transição, dentro da arquitetura rural da região.
Apresenta paredes elaboradas em alvenaria de tijolo com estrutura em alvenaria armada; a cobertura é em telha francesa apoiada no tradicional pontalete (quando esse tipo de cobertura geralmente se apóia em tesouras); piso em cimento queimado e a organização interna que apresenta elementos próximos ao tradicional, associados a outros que fogem totalmente a essa semelhança.
O acesso ao interior desse edifício é feito através de um amplo avarandado em “L”, que ocupa toda a fachada frontal e parte de sua lateral direita. Fechado com uma pequena mureta de cerca de 60 cm de altura, esse avarandado apresenta, em determinados pontos, aberturas que facilitam o trânsito entre interior e exterior.

construção utilizada como residência para o caseiro

Organizada de acordo com as formas tradicionais, apresenta dois blocos, situados em níveis diferentes em relação ao terreno, onde deveriam estar claramente separados, na parte mais alta os espaços social e íntimo, e na outra, os compartimentos destinados aos serviços. No entanto, o que se tem é uma forma de organização e distribuição que, se já não representa o pensamento tradicional, também não traz ainda uma forma de estruturação representativa da racionalidade encontrada na arquitetura da época.
Apresenta em sua primeira faixa uma ampla sala e um peque quarto, que poderiam ser entendidos como a sala de visitas e o quarto de hospedes tradicionais. Em seqüência, uma pequena sala de distribuição, com aberturas em todas as suas quatro paredes, faz a ligação entre a sala, dois quartos laterais de dimensões diferentes e o segundo bloco, cujo piso está em um plano com cerca de 70 cm abaixo do nível do primeiro bloco.
No segundo bloco, uma grande sala em “L”, um quarto que geralmente é utilizado para costura e guarda de roupas, a cozinha e dois pequenos banheiros, cujos acessos são feitos pelo exterior da residência.
A forma com estão organizados os planos do telhado e a colocação de paredes no bloco de serviços demonstram que as partes do edifício não foram elaboradas em uma mesma época, além de não apresentar nenhuma preocupação de organização técnica da parte do construtor. Um dos banheiros se encontra com uma subdivisão do espaço da cozinha, enquanto que o outro é um acréscimo implantado na parte posterior da edificação.

vista da construção anexa, com depósito e área de serviços

Duas outras edificações de pequeno porte fazem parte do conjunto, sendo uma utilizada como anexo do edifício principal e a outra, um barracão de serviços adaptado para uso do caseiro.
Destoando das demais sedes de fazenda estudadas na região, a implantação se faz de acordo com os esquemas tradicionais, apresentando o curral na frente da casa, galpões e cercados para animais de pequeno porte, muito próximos ao edifício sede.

Vila Boa nos jornais XXXIII

2010-06-03T18:49:00.000-07:00

o jornal A Matutina Meyapontense de 23 de dezembro de 1830, publicou a seguinte nota:

De hum comboio de 30 moleques novos que do Rio de Janeiro vinha para a Cidade de Goyaz, e pertencente a Sociedade – Mineralógica denominada Os seis amigos – desencaminhou-se nas alturas do rio Corumbá, districto de S. Cruz, hum moleque da nação Nhombombe de idade de 14 annos pouco mais ou menos, cor fula, e olhos vesgos, e há certeza de Ter aparecido no Sitio de Luiz de tal no Emburuçu, Chapada de S. Marcos: quem o pegar, e der disso parte a Pedro Gomes Machado na Cidade de Goyaz receberá de alviçaras do mesmo Machado 20$rs. E se o conduzir a dita Cidade receberá mais outros 20$ rs.

Livro sobre Octo Marques no FICA

2010-06-03T05:16:00.000-07:00

Durante a semana de realização do FICA – Festival Internacional de Cinema Ambiental – na cidade de Goiás, será feito o lançamento do livro Octo Marques: trajetória de um artista, de autoria do arquiteto, artista plástico e escritor Elder Rocha Lima. O livro, que já teve noite de autógrafo em Goiânia, no mês de dezembro de 2009, será apresentado naquela cidade no próximo dia 10 de junho, às 19 horas no salão de eventos do Palácio Conde dos Arcos.
Nascido em 1915, Octo Marques faleceu em 1988, deixando um rico acervo de trabalhos em tela, aquarela e bico-de-pena e, uma história de vida que há muito merecia ser apresentada em livro. E é isso que Elder Rocha Lima faz.

Octo Marques: auto-retrato em bico-de-pena

Elder Rocha Lima, o autor do livro sobre Octo Marques

Joana Peixoto no Martim Cererê

2010-06-02T16:26:00.000-07:00

Nos dias 18 e 19 de junho, no Centro Cultural Martim Cererê, será apresentado o espetáculo Eu não nasci, com Joana Peixoto sob a direção de Deusimar Gonzaga.
De acordo com o material de divulgação, nesse espetáculo, “a poesia e a música se integram para compor a linguagem de uma mulher goiana fascinada pelos seus cinqüenta anos de idade. O tempo é o elemento que encadeia esta narrativa não cronológica”. Buscou-se, com isso, “o tempo poético que conduz a encenação de situações emblemáticas de uma vida rica de emoções, em um tempo que amadurece e ressignifica a juventude, que celebra e rejuvenesce o tempo passado.
O espetáculo se desenvolve com base em textos de Adélia Prado, Florbela Espanca, Martha Medeiros, Roseana Murray, Wally Salomão, dentre outros.

FICHA TÉCNICA
Concepção e dramaturgia: Deusimar Gonzaga e Joana Peixoto
Direção: Deusimar Gonzaga
Atriz: Joana Peixoto
Figurino: Júlio Van
Iluminação: Haroldo Di Piedro
Execução do Figurino: Caligrafia Moda
Ingressos no local: R$ 10,00

patrimônio em reparo I

2010-05-11T17:55:00.000-07:00

obras no Palácio Conde dos Arcos, em Vila Boa

O Palácio Conde dos Arcos, da cidade de Goiás, está passando por mais um processo de intervenção, desta vez com o intuito de fazer retornar o antigo porão que já existiu sob o avarandado interno do edifício.

estrutura de sustentação para o piso de tabuado corrido

Pela documentação existente, sabe-se que originalmente o avarandado possuía piso em tabuado corrido sobre porão baixo, com envasaduras para ventilação. Provavelmente, na década de 1960, foram feitas algumas reformas no edifício, quando todo o porão baixo do edifício foi aterrado e, nas salas internas mantido o tabuado, sendo que no avarandado, tal material foi substituído por ladrilho hidráulico. Na década de 1980, em decorrência do apodrecimento do tabuado do piso, o porão no corpo principal do edifício, foi restabelecido, permanecendo no entanto aterrado a parte correspondente ao avarandado, com a substituição do ladrilho por tabuado.

antigo piso de madeira, substituído...

... posteriormente pelo de ladrilho hidráulico

O que acontece agora é exatamente o que já devia ter acontecido décadas atrás, com a retirada do aterro sob o piso do avarandado. A intervenção deixa novamente à mostra as aberturas para a ventilação da parte inferior do piso, além de mostrar, sob o piso, os pontos de visita à rede de esgoto, elaborada em mezanela e tijolo queimado.

dutos de ventilação

Estruturado em meados do século XVIII e resultado de uma série de reformas em cinco edifícios residenciais, ainda hoje, mais de 250 anos depois das primeiras intervenções, o Palácio Conde dos Arcos continua a receber intervenções. Algumas para bem, outras nem tanto...

patrimônio histórico XXII

2010-05-09T17:44:00.000-07:00

Estação ferroviária de Bonfinópolis

De construção e programa extremamente simples, a estação ferroviária de Bonfinópolis apresenta três compartimentos, em sua estrutura interna, que atendiam, sem nenhuma dificuldade, as funções para as quais o edifício fora construído. Dispõe de um salão de espera central para o qual se abria a bilheteria, representada por uma pequena janela decorada com madeira almofadada, e dois outros salões, laterais a este primeiro, sendo um utilizado para depósito e o outro para administração.

a estação vista do nível da linha férrea

Construída em um único bloco, apresenta cobertura em duas águas; a da plataforma é maior do que a outra, e cobre, como aquela, metade da edificação, além de toda a plataforma, em um único plano de telhado. As fachadas laterais reproduzem um padrão construtivo que pode ser encontrado inclusive em edificações que atendem a programas e composições diferenciados.
É provável que sua localização, em terreno com cota de nível mais baixa que a da cidade, seja a razão para que, ainda hoje, ela permaneça afastada das áreas de expansão do núcleo urbano. Sua fachada principal, diferentemente do que acontece com as demais estações goianas, não se encontra voltada para uma praça, mas para um paredão, definido através de corte para nivelamento no terreno, originalmente em declive.

a estação vista do nível do terreno onde se encontra a cidade

Abandonado, praticamente desde a desativação da linha de passageiros, esse edifício foi utilizado como ponto de drogas e de prostituição até ser tombado pelo poder público municipal, que providenciou, de imediato, sua limpeza e manutenção.

bilheteria da estação

Em seu entorno, restaram apenas duas das casas destinadas aos funcionários da rede, já bastante descaracterizadas, e a antiga cantina dos ferroviários, agora também protegida pelo poder público municipal. A proteção desse monumento é feita

na esfera municipal:
pela Lei n° 330/01, de 18 de janeiro de 2001

mais fotos antigas de Goiânia

2010-05-07T20:31:00.000-07:00

Outro conjunto de fotos antigas do centro da cidade de Goiânia que apresentamos aqui, é assinado pelo fotógrafo Martins, que teve a preocupação de documentar a nova capital em flagrantes feitos nas principais ruas e avenidas, apresentando monumentos oficiais, edifícios sem a importância dos primeiros, mas que demonstram a forma como a cidade se implantava, e mesmo, alguns ângulos que não são mais possíveis observar, tendo em vista os novos edifícios construídos na cidade.

O posto Esso, na av. Anhanguera, que outros fotógrafos registraram em ângulo diferente

Outro flagrante da mesma av. Anhanguera

Oficina Dodge, em rua não identificada da capital

Av. Goiás, junto à praça do Bandeirante, o terreno vago é onde foi posteriormente construída a sede do Banco do Estado de Goiás.

Praça do Bandeirante, tendo em primeiro plano o terreno onde foi construído o edifício sede do BENGE.

Outro ângulo da praça do Bandeirante, mostrando elementos que aparecem nas duas fotos anteriores.

Praça Cívica, com o Palácio das Esmeraldas ao fundo.

A cidade vista do terraço do Palácio das Esmeraldas.

outra poesia

2010-05-06T20:23:00.000-07:00

o menino
da minha infância
está de olho
no velho
da minha próxima idade

heteroxidade – Gustavo Neiva Coelho

desenho: bêbado - Roos

arquitetura rural de Goiás VII

2010-05-05T20:34:00.000-07:00

fazenda João Martins, na região do rio São Marcos

Sem dúvida, a sede de fazenda mais interessante da região.
Construída em meados de 1953, de acordo com o atual proprietário, apresenta características da arquitetura urbana encontrada na região, no mesmo período, em especial das cidades de Catalão e Ipameri.
Apresenta, à entrada, um pequeno alpendre com frontão decorado e apoiado em colunas de seção oitavada, sobre uma pequena mureta de 48 cm de altura.

Internamente, apresenta uma ampla sala, separada de uma copa de pequenas dimensões por um pórtico onde se destacam duas colunas adoçadas, também de seção oitavada, como as do alpendre. Ladeando essas duas salas, encontram os quartos, em numero de quatro, sendo que três se abrem para a sala e um para a copa. Na seqüência, um banheiro e a cozinha, com dimensões não encontradas em nenhuma outra sede de fazenda da região.

detalhe do lustre do alpendre

Utilizando alvenaria de tijolo tanto nas paredes quanto na estrutura dos cunhais, apresenta os cantos de todos os cômodos, arredondados, não existindo paredes com encontro em ângulo reto. O piso, à exceção do banheiro e cozinha que são em cimento queimado, apresenta uma variedade de seis modelos diferentes de ladrilho hidráulico, estampado nos centros dos cômodos, com molduras e contornos, todos no mesmo material, mandados fazer em cerâmicas especializadas na cidade mineira de Uberlândia.

dois dos variados modelos de ladrilho encontrados na casa

A cobertura é em telha francesa, provavelmente apoiada em estrutura de madeira do tipo tesoura, com beiral em guarda-pó de estuque. O estuque aparece também no interior da residência, forrando salas e quartos, além do alpendre fronteiro.
Também as esquadrias são todas trabalhadas, apresentando janelas de grandes dimensões na sala e nos quartos, com postigo sobreposto, utilizando vidro na parte superior, veneziana na inferir e pequenas peças cegas fazendo a vedação. Na cozinha aparecem duas grandes janelas em guilhotina na parte exterior e folha cega na interior, além de um vitrô de correr na copa e outro de basculante no banheiro, provavelmente resultados de alterações feitas ao longo do tempo.

fachada posterior mostrando a janela de guilhotina da cozinha

Grandes distâncias separam o edifício sede dos anexos e mesmo dos locais de trabalho, permanecendo o mesmo, isolado, com pastos à sua frente e um grande pomar na parte posterior.

Vila Boa nos jornais XXXII

2010-05-04T18:49:00.000-07:00

O jornal Voz do Povo, de 08 de julho de 1927, publicou o seguinte artigo de Marilda Palina:

a goyana moderna

É um passado bem recente aquelle em que a mulher goyana mais não aspirava ser do que o “anjo do lar”.
Geralmente, a goyana de há quinze annos atraz vivia obsecada pelos affazeres caseiros, saindo pouco, receiando o sol e a luz como uma planta de estufa, e tendo por quasi única distracção um piegas Escrich, lido preguiçosamente á janella, ao cair das tardes longas e quentes.
Agora não! Quem chega em Goyaz observa, enxameiando as ruas, vestidas elegantemente, um discreto maquillage avivando-lhes a natural belleza, moças cheias de vida e de alegria. São as normalistas e as estudantes de Pharmacia, Odontologia e Commercio.
Todas estudam. Todas ambicionam um diploma que lhes facilite a conquista dos grandes ideaes de cultura e actividade. Há um forte anseio de querer saber e de trabalhar.
Como a brasileira dos grandes centros, a goyana moderna, laboriosa e activa, tem ambições, quer affirmar a sua personalidade, lutando pela sua liberdade econômica.
E para provar o desenvolvimento de espirito da mulher goyana ahí está o “Lar”.
Milagre da vontade tenaz de uma goyana de talento – Oscalina Alves Pinto – “O Lar” teve a mais carinhosa acolhida, captivando todas as sympathias.
Em breve, se tornou indispensavel.
Cada numero, anciosamente esperado, é um ramilhete das mais preciosas flores de sentimento, reunidas em armonioso conjuncto pelas mãos delicadas de Oscalina Pinto. Ella é alma intemerata, que não desfallece; o coração ardente, que não se estibia.
Da o exemplo mais frisante de quanto pode o esforço, de quanto vale o querer. Da primeira á ultima pagina, d’O Lar, Oscalina imprime os traços inconfundiveis do seu privilegiado temperamento de escriptora e jornalista.
A goyana já não desmerece suas irmãs dos grandes centros.
Dia a dia, desenvolve o seu espirito, descortinando pelo saber horizontes cada vez mais largos e luminosos, conquistando pelo trabalho a independência e a felicidade.

patrimônio destruído III

2010-05-03T19:09:00.000-07:00

Até as décadas finais do século XX, a cidade de Catalão possuía uma rica arquitetura, apresentando um dos melhores acervos art déco e eclético do estado, rivalizando, na região sudeste apenas com Ipameri. No entanto, na última década idéias modernizantes vem destruindo esse patrimônio tanto pela demolição quanto pela descaracterização e abandono.

Se, como vimos anteriormente, o Cine Real foi totalmente descaracterizado, sorte pior teve a residência da família do Dr. Jamil Sebba, demolida para dar lugar a um galpão sem qualquer caracterização arquitetônica. Esse tem sido o destino de um considerável número de edifícios residenciais na cidade.
Infelizmente.

D. Lena Castello Branco: novo livro

2010-05-03T15:33:00.000-07:00

Será lançado hoje, com programação marcada para as 20 horas, no Palácio das Esmeraldas, o livro Poder e Paixão: a saga dos Caiado (Cânone Editorial), da historiadora Lena Castello Branco Ferreira de Freitas.
Resultado de quase duas décadas de pesquisa, que incluíram estudos em Portugal e no Brasil, o livro aborda a história de uma das famílias mais antigas de Goiás que, no intervalo de um século, apenas por uma legislatura não esteve representada na política goiana, tendo participado dos principais momentos da política e da estória de Goiás desde fins do século XIX.
Não podemos deixar de lembrar que D. Lena Castello Branco é uma das principais historiadoras do estado de Goiás, escritora de peso e por logo tempo, professora da Universidade Federal de Goiás.

patrimônio histórico XXI

2010-05-01T19:27:00.000-07:00

Catedral de Sant'Anna, em Vila Boa

A igreja de Sant’Ana, catedral da cidade de Goiás, teve sua construção iniciada em 1743, quando Manoel Antunes da Fonseca, Ouvidor Geral de Goiás, resolveu demolir a antiga capela de mesma invocação construída pelos fundadores do Arraial, ainda em 1727, e em seu lugar edificar outra com dimensões mais adequadas às necessidades impostas pelo crescente numero de habitantes dessa região mineradora.
As despesas para tal construção deveriam correr, segundo Ordem Régia, por conta da Câmara e para tanto foi enviada uma planta elaborada em Lisboa, já que o primeiro desenho, vindo de São Paulo, havia sido considerado imperfeito. Do orçamento de treze mil cruzados, definido para a construção, oito mil representariam contribuições feitas pela população e os cinco mil restantes corresponderiam à colaboração feita pela Real Fazenda.
Entretanto, a qualidade da obra de construção dessa igreja foi tão má que, em 1759 – dezesseis anos, portanto, após a edificação – todo o teto desabou, cabendo à população todos os gastos com sua recuperação. Ao longo dos séculos XVIII e XIX, as referencias que se tem com relação a esse edifício são todas ligadas a reformas e reconstruções, em decorrência dos inúmeros desabamentos e das constantes rachaduras surgidas em suas paredes.

a igreja registrada por John W. Burchell, na primeira metade do século XIX

Em 1874, a Sé foi transferida para a igreja da Boa Morte, por questões de segurança. No inicio do ano de 1929, com a igreja em ruínas, o arquiteto Gastão Bahiana, professor da Escola de Belas Artes do Rio de Janeiro, foi contratado para, com base nos alicerces originais, elaborar um projeto definitivo. Com os trabalhos de construção já em andamento, as diversas sondagens realizadas constataram que os alicerces existentes eram incapazes de sustentar as paredes de 21 metros de altura, bem como as torres de 40 metros,propostas por aquele arquiteto.
Projetada para comportar uma população três vezes maior que a catedral do Rio de Janeiro na época, a catedral de Sant’Ana teve seu projeto alterado inúmeras vezes, tanto por questões de estrutura quanto por falta de recursos, e só voltou a ser utilizada como Sé, em 1967, ainda inacabada.

projeto do arq. Gastão Bahiana, de 1929

Recentemente, em 1998, por iniciativa da Diocese de Goiás, em parceria com o IPHAN, e com base em uma proposta arrojada de restauro tanto do edifício quanto de seu entorno imediato, foi entregue à população, finalmente concluída. A proteção desse monumento é feita

na esfera federal:
através do processo 345-T-42, com
inscrição 73 no Livro Arqueológico, Etnográfico e Paisagístico, às folhas 17;
inscrição 463 no Livro Histórico, às folhas 78;
inscrição 529 no Livro das Belas Artes, às folhas 97
com data de 18 de setembro de 1978;

na esfera estadual:
é protegido pela Lei nº 8.915, de 13 de outubro de 1980.

album fotográfico de Goiânia

2010-04-29T20:48:00.000-07:00

No início da década de 1940, A Fotográfica, laboratório de fotografias que atuou na capital goiana nas décadas iniciais da cidade, produziu um pequeno álbum de fotografias de Goiânia, medindo 9 cm x 6,5 cm, intitulado Lembranças de Goiânia “A capital caçula”, com dez fotos incluindo monumentos, flagrantes nas ruas da cidade e algumas vistas aéreas.
É, em todos os sentidos, um interessante e importante material de referencia sobre a história da cidade, que não pode deixar de ser apresentado.

capa do album medindo 9 cm x 6,5 cm

vista aérea tendo a praça do Bandeirante em primeiro plano

outra vista aérea, mostrando bem definido o plano de Atílio C. Lima para o Setor Central da cidade

vista aérea de sul para norte, com a praça Cívica em primeiro plano

mais uma foto aérea, tendo a catedral, em construção no primeiro plano e, ao fundo, o antigo aeroporto

quinta foto aérea, tendo ao centro a pista do aeroporto

flagrante da Av. Anhanguera, provavelmente o trecho entre a rua 20 e Av. Araguaia

coreto com o Palácio do Governo ao fundo

Grande Hotel, o mais importante, no decorrer das primeiras décadas da cidade

Av. Goiás, com a torre do relógio ao fundo

o Cine Teatro Goiânia, apresentando ainda a pintura em pó de pedra.

mais um pouco de poesia

2010-04-25T15:46:00.000-07:00

levaram meu sangue
como se coisa pouca fosse
levaram meus olhos
quando a indiferença
continha absurda
meu gesto.

levaram as palavras
que trazia escondidas
y que sequer usei

y levaram meu corpo morto
quando não protestei.

Nada mais – Gustavo Neiva coelho
Desenho: dom quixote – Roos de Oliveira

arquitetura rural de Goiás VI

2010-04-17T05:12:00.000-07:00

fazenda São Jerônimo I, na região do rio Verdinho

Apesar de apresentar elementos construtivos próprios da arquitetura rural tradicional do interior de Goiás, esse edifício utiliza uma forma de composição excepcional e exclusivo. Em sua fachada, é possível observar, foi, em época posterior à construção, incorporado um alpendre que ocupa toda a fachada da edificação.
A sala de visitas que, normalmente se encontra na parte central da composição, aqui está situada em um dos extremos, com a porta de acesso implantada no extremo esquerdo do edifício, em relação ao observador.

detalhe do beiral, com telha francesa e caibro corrido

Segue, na composição, a forma tradicional de divisão em dois blocos, sendo um, o principal, abrigando a sala, quartos e distribuição, e o outro, considerado secundário, incorporando a cozinha, despensa e demais compartimentos de serviço.
Excepcionalmente não apresenta desnível entre os dois blocos, estando todo o edifício em um único plano, havendo aí, como elemento diferenciador, apenas o uso de madeira no piso dos quartos e cimento queimado no restante dos compartimentos. As paredes são elaboradas em tijolo, apesar de apresentar estrutura em madeira e não em alvenaria armada, como seria usual em associação ao tijolo. Na cobertura, é possível observar dois tipos de elementos, sendo o corpo principal coberto com telha francesa e a parte de serviço utilizando telha capa-e-bica. A estrutura continua seguindo o padrão tradicional com o uso de pontalete.

estrutura da cobertura, com uso de reforço nos apoios

Tudo indica, nesse edifício, a existência de uma construção antiga que, com o passar dos anos, foi sofrendo modificações, alterando tanto sua tipologia quanto organização interna e elementos construtivos. A localização da sala em uma das extremidades da edificação, provoca o surgimento de um compartimento, na parte central, com a finalidade única de circulação, apensar de apresentar dimensões exageradas para isso, além de um quarto que, por ser exíguo, se apresenta mais como um pequeno depósito que como quarto de dormir.
Ao fundo da sala, fazendo passagem para a cozinha, existe um pequeno compartimento que, pela forma como estão dispostas as aberturas, não apresenta possibilidades de uso, servindo mesmo apenas como espaço intermediário de passagem.
No bloco de serviços, a cozinha se apresenta como o cômodo de maiores dimensões do edifício. Ao fundo toda a largura do bloco era, originalmente, ocupado pela despensa que, em tempos posteriores, foi subdividida para dar lugar a um pequeno banheiro.
Fechando o grande retângulo formado pelos dois blocos, existe um pátio com área próxima à ocupada pelo bloco de serviços, com pavimentação em tijolo e utilizado área complementar aos trabalhos domésticos.

porteira de acesso, com cerca de lascas de madeira

No que se refere à implantação, o que se percebe é também a escolha de um local, com base nos moldes tradicionais, em terreno de inclinação acentuada, com a fachada voltada para o aclive e aproveitamento do declive para o fornecimento de água, com o desvio de um rego, de córrego próximo, para atender às necessidades da casa.
O espaço fronteiro, que normalmente é utilizado para a implantação do curral, nesse caso é utilizado apenas como pasto, sendo os serviços relacionados ao trabalho com animais (ordenha, assistência, marcação, vacina), feito em considerável distância da casa. Também a criação de animais de pequeno porte, em sistema de confinamento (chiqueiro e galinheiro), se encontram afastados do local de moradia.

Vila Boa nos jornais XXXI

2010-04-15T18:04:00.000-07:00

O Jornal de Goyaz, de 13 de fevereiro de 1921, publicou a seguinte matéria:

ESCOLAS

Um dos expoentes mais significativos do grau de civilização de um povo é a escola, comprehendido nesse termo o conjuncto de methodos de ensino, material e edifícios.
O estado de São Paulo installa as suas escolas em verdadeiros palacios. Os outros estados da União esforçam-se para seguirem-lhe o exemplo; provam-n’o as photographias de edifícios escolares a miudo publicadas nas revistas ilustradas do Rio. Os que assim precedem comprehendem que o futuro da nacionalidade elabora-se na escola.
E Goyaz? Ouçamos o que diz o Sr. Dr. Intendente Municipal da capital, em mensagem apresentada ao conselho em 22 de novembro último: “O ensino entre nós ainda está na sua forma primitiva”; mais adiante: “Outra questão de maximo interesse é a dos edifícios onde funccionam as escolas; acanhados, sem ar, sem luz, é um verdadeiro crime deixar que alí, aglomeradas, periclite a saude dessas creanças que frequentam as novas escolas”.
É um verdadeiro crime, diz o Governador da cidade, que é também médico, e não há outro qualificativo mais enérgico.
Conversando a respeito, há pouco tempo, com illustre sacerdote que tem dado immensas provas de amor a nossa terra, ouvi delle conceitos altamente honrosos para as devotadas professoras e a condemnação mais formal dos edifícios e material escolar que lhes são fornecidos e que havia tido occasião de observar, como membro de bancas examinadoras no ultimo ano escolar.
Que poderemos esperar da geração de goyanos que passa por taes escolas? Não estará nas escolas primárias a causa mater dos maus fados que perseguem o nosso estado e de que já se queixava o Presidente Couto de Magalhães?
O destino de cada povo, assim como o destino de cada homem, é o resultado de sua capacidade para a comprehensão e aplicação das leis moraes que regem toda a creação. Toda queixa contra o destino redunda em confissão de incapacidde.
Regularizado o trafego de automóveis entre a capital e Roncador, é provavel que a nossa capital, como está acontecendo com a de Matto Grosso, seja visitada por homens de destaque social, curiosos de conhecer a capital mais central do mais central estado do Brazil. Lá estão em companhia do General Rondon, o Dr. Altino Arantes, ex-Presidente de São Paulo e o Senador Botelho, ex-secretario da Agricultura do mesmo estado. Entre as homenagens prestadas pelo presidente Dr. Aquino aos illustres visitantes, noticia a imprensa um banquete no palacio da Instrucção. A instrucção tem pois em Cuyabá um palacio digno de ser mostrado aos antigos membros do governo do estado que desenvolve com maior carinho o ensino e educação do povo.
Quando recebermos visitas semelhantes, e estas desejarem conhecer nossas escolas, mostrar-lhes-emos o que ahí está?
Se o fizermos deixaremos de ser apenas victimas dos motejos que nos perseguem, e sel-ohemos tambem das mais severas e justas recriminações.
Ainda é tempo para o actual (...) suas vistas para este problema. O Sr. Desor. Alves de Castro, que dotou o ensino primario com um regulamento modelado nos modernos e adeantados princípios pedagógicos, poderia, si quizesse, completar sua obra, lançando as bases para a construcção de um modesto, mas amplo e hygienico edifício no centro da cidade que possa ser mostrado aos estranhos e em que fossem reunidas as escolas primarias da capital. Completaria assim Sua Exia., a obra encetada na sua passagem pela secretaria da instrucção.
Nenhuma applicação melhor poderá ser dada à parte do saldo existente nos cofres do estado e mesmo que não existisse, nenhum emprestimo mais justo se poderia efectuar do que o que fosse applicado em beneficiar a futura geração.
O exemplo estimularia a edificação de outros edifícios semelhantes nas cidades goyanas e que poderiam ser ornados, como se faz em São Paulo e Minas, com os nomes dos goyanos beneméritos, credores dessa homenagem, que outras como hermas, estatuas a nossa pobreza não permitte erigir.
Ahí fica mais uma ideia que, como as outras que tenho apresentado, servirá apenas para provocar um bocejo no leitor descrente. Terei ainda assim prestado um minusculo seviço: o bocejo, dizem os phisiologistas, é util ao organismo.

patrimônio descaracterizado I

2010-04-13T19:05:00.000-07:00

Cine Real, da cidade de Catalão

O antigo Cine Teatro Real, da cidade de Catalão, que funcionou como tal durante mais de meio século, esteve, por algum tempo, na última década do século, desativado, com seu edifício sendo utilizado para várias atividades. Recuperado, voltou a ser, com o nome de Stadium Real, a principal casa de espetáculos da cidade até que, muito recentemente foi definitivamente desativado, reformado e adaptado para novo uso, desta vez servindo a uma loja de roupas, Avenida, tendo sua fachada déco, totalmente descaracterizada.

Situado na principal praça da cidade, o Cine Real acabou tendo o mesmo destino de outros importantes edifícios em seu entorno: a demolição ou a total descaracterização, como se a cidade não tivesse direito a sua memória, e a população, a seu patrimônio.

Ipameri cultural

2010-04-12T20:41:00.000-07:00

Foi inaugurada no último dia dez de abril, a sede do Instituto de Cultura Simão Edreira, na cidade de Ipameri. Organizado pelo neto do homenageado, Luiz Fernando (Nando) Cosac, o Instituto conta já com um acervo considerável sobre a história da cidade, em literatura, fotografias, coleções de jornais e projetos arquitetônicos (são cerca de 400 originais de projetos de 1920 a 1960).
O edifício que serve de sede ao Instituto, construído em 1923, foi a residência de Simão Edreira, imigrante espanhol que chegou à cidade na década anterior como construtor e que, após exercer várias atividades profissionais, chegou a ser dono da primeira casa bancária do estado, que veio posteriormente a ser uma das bases de constituição do Banco do Estado de Goiás (BEG).

Amélia e Maria, filhas de Simão Edreira

solenidade de inauguração presidida por Nando Cosac

escritores Coelho Vaz e Bira Gali

patrimônio histórico XX

2010-04-05T20:00:00.000-07:00

Fazenda Babilônia, em Pirenópolis

A sede do antigo Engenho São Joaquim, a atual Fazenda Babilônia, apresenta uma associação de elementos da arquitetura tradicional rural do período bandeirista, da arquitetura urbana do período minerador, além de elementos próprios, tendo em vista servir, ao mesmo tempo, como residência e engenho.
Como característica da arquitetura bandeirista destaca-se a localização do quarto de hóspede e da capela, em lados opostos, na parte fronteira do edifício, separados por um amplo alpendre. A união desses três elementos forma a ala social da edificação, o que determina uma área de proteção à parte íntima da residência.
A parte da edificação destinada à residência está estruturada como nas casas urbanas: os cômodos se desenvolvem lateralmente ao longo de um corredor central. Esse corredor que tem início na porta principal de acesso termina em uma ampla sala de convivência, denominada varanda, ligada tanto ao espaço da antiga cozinha, já demolida, quanto ao da atual, situada em posição oposta àquela. Ainda voltados para a varanda, existem quatro pequenos quartos, que limitam os fundos da edificação.

detalhe dos sinos da capela

Construída em adobe e pau-a-pique, com estrutura autônoma de madeira, dispõe de peças superdimensionadas tanto na estrutura das paredes quanto da cobertura, demonstrando uma possível preocupação com a interferência dos trabalhos do engenho na estrutura do restante do edifício.
No piso, como nas demais edificações da região, podem ser encontrados tanto o tabuado corrido como a mezanela, a laje de pedra e a mais recente substituição de alguns desses elementos pelo cimento queimado.
Por ser uma construção rural, há, em sua parte fronteira, um curral, para separação e ordenha do gado, cercado com muros de pedra. Tanto em uma das laterais do edifício-sede quanto na área que contorna o curral de pedras, observam-se referências de possíveis alicerces do que deveria ter sido a edificação das senzalas. Presume-se, pela extensão, que não deve ter sido uma construção pequena, já que um grande número de escravos deve ter servido nessa propriedade, levando-se em conta a documentação existente, além dos relatos de viajantes que por ali passaram no decorrer do século XIX. A proteção desse monumento é feita

Na esfera federal:
Processo 747-T-64
Inscrição 480, Livro das Belas Artes, fls. 87
Com data de 26 de abril de 1965

Na esfera estadual:
Pela Lei 8.915, de 13 de outubro de 1980

Prosa e Verso no Diário da Manhã

2010-04-04T18:07:00.000-07:00

O jornal Diário da Manhã, de hoje (4 de abril) na coluna do jornalista Ulisses Aesse, publicou uma noticio que queremos colocar como finalização para as notas sobre a coleção Goiânia em Prosa e Verso. Diz a notícia :
“A 3ª edição do Goiânia em Prosa e Verso expôs quatro gerações de escritores. O primeiro, Glicério Coelho, falecido em 1997, com a reedição de Memórias de um peão de boiadeiro. Seu filho Geraldo Coelho Vaz, com a 3ª edição de Diário de tropeiro; seus netos Gustavo Neiva Coelho com o livro de contos O último sambenito, Roseane Coelho, com Sache de minha alma e Paulo Sérgio Coelho Vaz, com Sol sem óculos escuros, todos de poesia e, por fim, seu bisneto, Fábio Coelho, com Conscientes Coincidências”.
É isso aí. Se a coleção é um record em publicação (136 títulos), a família Coelho é Record em escritores.

Gustavo no Prosa e Verso

2010-04-04T10:50:00.000-07:00

Ao longo das últimas décadas tenho publicado uma série de livros sobre a arquitetura brasileira (e goiana em particular), além de dois livros de poesia e alguns de literatura infantil. Primeiro livro de ficção que publico, O último sambenito aparece nessa terceira versão da coleção Goiânia em Prosa e Verso apresentando quatro contos selecionados pela proximidade de temas, abrindo a possibilidade para, quem sabe, outras tentativas na área da ficção.

Os contos aqui apresentados são:
A sedição
O sítio dos vaga-lumes
O último sambenito, e
Frei Bernardo.

Fábio Campos Coelho no Prosa e Verso

2010-04-04T10:22:00.000-07:00

Nascido em Goiânia, em 1988, Fabio Campos Coelho é um dos mais novos escritores participantes da coleção Goiânia em Prosa e Verso. Em seu primeiro livro publicado: Conscientes coincidências, Fabio apresenta um conjunto de poemas que falam do seu dia-a-dia de estudante, das rodas de amigos e do seu grupo familiar.

Atualmente cursa Letras na Universidade de Brasília e mantém o blog
http://suscitardaspalavras.blogspot.com/

Que não pare por aí.

Vila Boa nos jornais XXX

2010-03-30T19:26:00.000-07:00

o jornal GOYAZ de 07 de janeiro de 1893, publicou a seguinte matéria:

ATRAVESSADORES DE VIVERES

Chamamos a attenção do presidente da intendência e autoridades policiaes para o criminoso commercio actualmente em practica com grande prejuizo para a classe proletária.
Segundo nos consta, já os carregamentos de viveres, sujeitos ao mercado, são arrematados em caminho e aquí vendidos por preços elevados pelos atravessadores, sequiosos por se enriquecerem em pouco tempo.
É tempo de intervir a autoridade em favor do povo que exprimenta o rigor da penuria.
Existem providências: cumpre que as autoridades as ponhão em execução.
O art. 97 das posturas municipaes diz:
“É prohibido vender, atravessar ou comprar para revender ou para uso proprio, nas estradas, ruas ou lugares publicos os generos que estiverem sujeitos a praça do mercado – sem obterem alta da mesma praça.
Esta prohibição estende-se ás pessoas que venderem taes generos. Os infractores incorreraõ na multa de 30$000 Rs, e se o negocio se der em tempo de carestia alem da multa soffrerão 8 dias de prisão.
Se esta disposição for cumprida, como é de esperar-se e como requer o bem publico, é natural que a intendência levante o clamor de meia duzia de indivíduos que se sentirão prejudicados, mas terá a seu favor a opinião da quase unanimidade da capital e as bençãos das classes pobres.

mais poesia

2010-03-29T19:17:00.000-07:00

levaram meu sangue
como se coisa pouca fosse
levaram meus olhos
quando a indiferença
continha absurda
meu gesto.

levaram as palavras
que trazia escondidas
y que sequer usei

y levaram meu corpo morto
quando não protestei.

indiferença - gustavo neiva coelho
ilustração: palhaço - roos

Roseane Coelho no Prosa e Verso

2010-03-28T18:01:00.000-07:00

Sachê de minha alma

Também estreando na publicação de um livro de poemas, Roseane Coelho Braga lança dentro da coleção Goiânia em Prosa e Verso o livro Sachê de minha alma, com poemas bem estruturados, mantendo uma coerência estética que demonstra ser a poesia para ela, uma companheira de longa data e a publicação desse livro um ato maduro de quem conhece bem o caminho por onde pisa.

Como a primavera

como a primavera,
flor em botão
você e eu,
plena floração.

arquitetura rural de Goiás V

2010-03-27T19:12:00.001-07:00

fazenda Olaria, na região do rio Corumbá

Provavelmente a construção mais antiga encontrada na área de estudo, a sede da fazenda Olaria se apresenta completamente fora dos padrões conhecidos no que se relaciona a arquitetura rural no estado de Goiás.
Edifício de grandes dimensões, demonstra haver sido essa propriedade, elemento de considerável influência na região. Tem sua implantação seguindo a tradição, com o curral estabelecido à sua frente, utilizando, no entanto, um muro de pedras de junta seca seguindo o eixo longitudinal da edificação, separando o curral do quintal, o que é complementado por um corte que aproveita a declividade acentuada do terreno.

fachada anterior vista de dentro do curral

Toda estruturada em madeira lavrada, com demonstração de grande preocupação quanto ao alinhamento dos esteios, apresenta a cobertura apoiada em pontaletes que, no entanto, não estão estruturados – como seria de se esperar – sobre a viga longitudinal que se apóia na principal divisão do edifício. Isso faz com que a cumeeira não se encontre situada no eixo do edifício e, mesmo que a cobertura seja em quatro águas, aquela que se volta para a parte posterior da edificação se apresenta com maiores dimensões, o que faz com que o pé direito junto à fachada principal seja maior que o da fachada posterior.

vista posterior do edifício, mostrando o desnível do terreno

Provavelmente, em decorrência de não se encontrar mais em uso, como demonstra haver sido utilizada em outros tempos, não apresenta mais em seu entorno as construções complementares de engenho, monjolo e mesmo os locais de cria e engorda de animais de pequeno porte. É claro o seu estado de abandono. Ao lado da casa, um pequeno paiol, construído em madeira se encontra em estado adiantado de deterioração. Restos de estruturas do que teriam sido outras edificações, podem ainda ser observados em seu entorno.

Organização interna

Diferente de tudo o que se conhece em arquitetura vernacular em Goiás, quer urbana quer rural, a sede da fazenda Olaria apresenta um grande número de cômodos, estabelecidos de forma modular, apresentando larguras muito próximas umas das outras, sendo que os comprimentos apresentam variação de cerca de mais de um metro, fazendo assim com que a parede que seria o eixo longitudinal do edifício se apresente deslocado em relação ao eixo de simetria. Com isso, os cômodos voltados para a parte frontal da casa apesar de apresentar largura igual aos dos demais, possuem comprimento maior do que os que se voltam para os fundos.

Construída toda em adobe e pau-a-pique, apresenta alguns cômodos com piso em tabuado corrido e outros em que a madeira já foi substituída por cimento queimado.
Apesar de estabelecido de forma diferente, o programa não foge ao tradicional, com sala de visitas, varanda e cozinha, desnível (28 cm) que, nesse caso, se apresenta acompanhando a parede central longitudinal, estando assim, não só a parte de serviços em um plano mais baixo, mas todo um lado da casa notadamente e no sentido longitudinal, toda a parte voltada para os fundos.
Outra questão que diferencia esse edifício de todos os demais encontrados no estado é o fato de que, no sentido longitudinal, existem dois eixos de comunicação, em que todos os cômodos ficam interligados, eliminando qualquer possibilidade de privacidade. Tais eixos se apresentam de forma a colocar todas as portas alinhadas e com as mesmas medidas, variando, quando muito, em dois centímetros no máximo. Com isso, a edificação deixa de apresentar, de forma visível e de fácil identificação, o que poderia ser entendido como o quarto de hóspedes.

detalhe da estrutura de sustentação da cobertura

Além da substituição do piso de alguns dos cômodos por cimento queimado, é possível perceber outras alterações ocorridas ao longo do tempo, como alargamento de vão, subdivisão de cômodo com a instalação de um pequeno banheiro e o emparedamento de uma janela que originalmente ligava dois cômodos, internamente. Tudo isso feito com material moderno, como tijolo furado e esquadria de metal.
Dos três acessos principais ao interior da edificação, um, o principal, é feito pela sala de visitas, através do curral e os demais, ligando o interior ao quintal, são feitos através da varanda, ficando, nesse caso, a cozinha isolada e com um mínimo de ventilação e iluminação, feitos por duas pequenas janelas, sendo que uma delas se abre sobre parte do fogão caipira.
Em decorrência do desnível do terreno, o nível interno da edificação se encontra cerca de 20 cm acima do terreno na parte anterior e cerca de 140 cm na parte posterior.
Atualmente o quarto situado à direita da sala de visitas se encontra dividido em dois, em decorrência da colocação aí, de uma divisória de madeirite, estando meio quarto voltado para a sala de visitas e a outra parte para a varanda. E, no extremo oposto, o último quarto, no alinhamento da sala, apresenta porta para o exterior, na lateral e atualmente é utilizado com quarto de arreios.

patrimônio histórico XIX

2010-03-24T19:11:00.000-07:00

Igreja de N. S. da Abadia, de Itaberaí

A Igreja Matriz de Nossa Senhora da Abadia, da cidade de Itaberai, antiga Curralinho, construída no local da antiga capela de mesma invocação, teve suas obras concluídas, de acordo com Derval de Castro, por volta de 1857, tendo como construtor responsável, o padre Francisco Brandão.
Até meados do século XX era a única construção religiosa existente na cidade, excetuando-se a capela de São Miguel, do cemitério da cidade inaugurada em 1911.

detalhe da torre sineira e janelas laterais

Não existe nesse edifício uma uniformidade em relação aos materiais e técnicas empregados, sendo a parede da direita executada em taipa de pilão, e as demais em adobe, não existindo também qualquer explicação ou justificativa lógica para que assim tenha sido feito, a não ser o fato de haver sido essa parede de taipa, remanescente da antiga capela, existente no mesmo local. No restante, a cobertura acontece invariavelmente em duas águas, caindo para as laterais, o que proporciona a existência do frontão, na parte superior da fachada. O beiral encachorrado acompanha o padrão tradicional e as aberturas de portas e janelas, com dimensões acima do normal, utilizam folhas cegas com calha em sua vedação e enquadramento feito em aroeira, com peças de 20cm x 20cm.

imagem antiga da igreja, de autor nao identificado

Internamente apresenta alterações na forma como se apresenta o forro e, o piso, originalmente de madeira, foi substituído por ladrilho hidráulico, provavelmente nas tentativas de modernização ocorridas nas décadas finais da primeira metade do século XX.
Apesar de datada de meados do século XIX, a Matriz de Itaberai apresenta as características próprias dos edifícios religiosos do século XVIII, tendo a diferenciá-la apenas a localização da estrutura de sustentação dos sinos, que originalmente é colocada em alinhamento com a fachada e, nesse caso, foi colocada junto à sacristia, na porção posterior do edifício.
Passou, ao longo do tempo por várias reformas e alterações, tanto internas quanto externas, tendo inclusive sua fachada sido completamente descaracterizada, no decorrer das décadas de 1930 e 1940. Em 1993 foi finalmente restaurada, com apoio do governo do estado, quando foram restabelecidas suas características originais.
Situada no centro da primeira praça da cidade, apresenta um perfeito entrosamento com as edificações de seu entorno, preservadas em sua maioria com as características originais da arquitetura setecentista do interior goiano. A proteção desse monumento é feita

na esfera municipal:
Pela Lei n° 465/89, de 11 de outubro de 1989.

um ano de casa abalcoada

2010-03-22T09:51:00.000-07:00

É hoje!

O blog da Casa Abalcoada está completando um ano de existência, com mais de quatro mil visitantes, vindos de todos os estado do Brasil e de países de todos os continentes.

É um grande incentivo, e

VIVA A CASA ABALCOADA

Paulo Sérgio no Prosa e Verso

2010-03-21T19:41:00.000-07:00

Sol sem óculos escuros

Lançando seu primeiro livro, o poeta Paulo Sérgio Coelho Vaz inicia a divulgação de seu trabalho através da coleção Goiânia em Prosa e Verso. Neto de Glicério Coelho, Paulo Sérgio é filho de Geraldo Coelho Vaz e da artista plástica e escritora Alcione Guimarães. Formado em Direito pela Universidade Católica de Goiás, atuou como assessor na Agencia de Cultura do estado e tem seu livro apresentado por importantes nomes da literatura goiana. Sobre ele, diz Aldair Aires: Este é o primeiro livro de Paulo Sérgio, é seu batismo literário. No entanto não é um livro de principiante no fazer literário, é um livro tecnicamente maduro, tanto na estética dos poemas, quanto no poder de uma síntese clara, precisa e metaforicamente ampla.

É um bom início de carreira.

Geraldo Coelho no Prosa e Verso

2010-03-21T07:06:00.000-07:00

Diário de tropeiro

Completando cinco décadas de carreira literária, o poeta Geraldo Coelho Vaz, publica como convidado pela coleção Goiânia em Prosa e Verso, o livro Diário de tropeiro, já em quarta edição (a primeira foi em 1999). Geraldo, de quem já falamos na Casa Abalcoada, em decorrência do lançamento da edição comemorativa dos cinqüenta anos do seu primeiro livro Vultos catalanos, é filho de Glicério Coelho (ver a postagem anterior) e um dos escritores de maior destaque na literatura goiana, tendo sido presidente da Academia Goiana de Letras, da União Brasileira de Escritores – seção Goiás, do Instituto Histórico e Geográfico de Goiás, além de Secretário de Cultura do Estado.

Coelho Vaz, como é conhecido, possui vasta obra publicada, com vários livros de poesia, ensaios, crônicas e pesquisas históricas.

Glicério Coelho no Prosa e Verso

2010-03-20T14:57:00.000-07:00

Memórias de um peão de boiadeiro

Quando da primeira edição de Memórias de um peão de boiadeiro (Kelps, 1994), seu autor, Glicério Coelho contava 97 anos de idade. O livro, escrito entre 1982 e 1985 conta passagens de sua vida e de seu trabalho, mostrando a região sudeste de Goiás no decorrer da primeira metade do século XX, região de desenvolvimento diferenciado, em decorrência da implantação da rede ferroviária.
A segunda edição de Memórias de um peão de boiadeiro traz algumas modificações em relação à primeira, com o acréscimo de alguns fatos que, não se sabe por qual motivo, não aparecem naquela. Também a programação foi melhorada, dando maior facilidade à leitura.

Glicério Coelho faleceu em 1997, quando faltavam seis meses para completar cem anos de idade.

prosa e verso

2010-03-16T17:45:00.001-07:00

A Secretaria Municipal de Cultura, de Goiânia, em parceria com a Editora Kelps e a PUC-GO, lançam na próxima quinta-feira, dia 18 de março, os 136 livros que compõem a terceira edição da coleção Goiânia em Prosa e Verso.
O evento acontece no Flamboyant Shopping Center, às 19:30 horas.
A primeira versão do evento, acontecida em 2007, publicou menos de 50 títulos, passando para 100 na segunda versão, em 2008, chegando aos 136 títulos desta terceira versão, o que provocou um atraso de cinco meses no lançamento dos livros que, originalmente estava previsto para outubro de 2009, por ocasião do aniversário da cidade.

A coleção apresenta uma padronização no desenho das capas dos livros, obedecendo a um projeto de Laerte Araújo Pereira, a partir de trabalhos do artista plástico Amaury Menezes, recentemente homenageado pela PUC-GO com uma exposição retrospectiva de sua obra.

patrimônio abandonado IV

2010-03-14T06:47:00.000-07:00

O aeroporto de Ipameri

Construído e inaugurado em 1938, o aeroporto da cidade de Ipameri, serviu não só a essa cidade, mas a toda a região em seu entorno, durante vários anos. Próprio para o uso por aeronaves de pequeno porte, com o tempo foi perdendo sua capacidade, já que as pequenas aeronaves começaram a ser substituídas por outras de maior porte, exigindo pistas cada vez mais especializadas.
Hoje totalmente abandonado, o aeroporto de Ipameri encontra-se preservado em decorrência da manutenção feita pela família do ultimo funcionário que ali permaneceu. O edifício, a pista (já tomada pelo mato rasteiro), a calçada que levava os passageiros do edifício-sede até à pista de embarque, a biruta e mesmo a placa de bronze que registra a inauguração.

placa colocada ao lado da pista, registrando a inauguração

detalhe do piso em ladrilho hidráulico em uma das salas e na varanda

detalhe do piso da sala de espera, em ladrilho hidráulico com desenho déco

o lúdico alegórico: avião feito de latas, garrafas pet e rolha

arquitetura rural de Goiás IV

2010-03-10T18:55:00.000-08:00

fazenda Anta Gorda, na região do rio São Marcos

Dos edifícios de construção mais recente na região, a sede da fazenda Anta Gorda apresenta elementos próprios da arquitetura desenvolvida no sudeste goiano, em meados do século XX, com a utilização de alvenaria de tijolo tanto na estrutura dos cunhais quanto na elaboração das paredes, piso de cimento queimado em alguns cômodos, madeira na ala dos quartos, e ladrilho hidráulico nos compartimentos considerados nobres, além do uso de telha francesa apoiada em estrutura de madeira do tipo tesoura.

piso de ladrilho hidráulico encontrado no alpendre da casa

Na fachada principal, aparece um estreito alpendre que ocupa toda a largura do edifício, apoiado em pilares, onde se percebe alterações radicais, já que, segundo informações do proprietário, existia uma arcada com elementos decorativos fazendo coroamento.
Único edifício na região em estudo a apresentar planta em U e, em decorrência da declividade do terreno, aproveitamento para implantação de um porão sob a ala dos quartos.

vista posterior mostrando a implantação e divisão em blocos

A parte do corpo principal do edifício apresenta organização padrão, com sala e quarto de hospedes, em um primeiro momento, e uma grande varanda a seguir, para onde se abrem dois outros quartos. Dessa varanda abrem-se também as portas para a ala de serviços, onde se encontram cozinha, banheiro e depósito, e para a ala dos quartos. O fato de estarem os quartos no mesmo nível da parte principal da casa, permite a implantação de um porão sob os mesmos, o que já não acontece, com a ala de serviços, já que, até por uma questão de tradição, esta se encontra com um desnível de 65 cm em relação ao restante do edifício.

vista do edifício com as cercas de madeira

Apresenta vários modelos de janelas, sendo as da fachada principal em veneziana, as demais do corpo principal em madeira cega e as da ala dos quartos, em metal, tipo vitrô basculante.
À frente, separado da casa pelo tradicional jardim, de pequenas dimensões, encontra-se um amplo pasto que, em outras regiões é utilizado como curral, aqui, situado a certa distancia, à direita do edifício sede.

Vila Boa nos jornais XXIX

2010-03-09T18:14:00.000-08:00

o jornal Nova Era, de 27 de novembro de 1919, publicou a seguinte matéria:

O MERCADO

O Exmo. Sr. Presidente do Estado tem ido diversas veses vizitar o nosso mercado, tomando assim conhecimento da maneira por que vão sendo executadas as medidas postas em prática por S. E.
Senti satisfação immensa quando há dias dias o vi entrar nesse pardieiro archaico que nos causa nojo e vergonha porque, embora S. E. tenha nascido e vivido aqui muitos annos, embora saiba o que é o edifício que nós chamamos mercado, julgo, e é muito provável, algum tempo de distancia da nossa capital o tenha feito esquecer o que é a hygiene e commodidade dessa instalação.
Agora fiquei sabendo que o Sr. Presidente gosta de conhecer as nossas necessidades, e que quanto a esse ponto elle as conhece de visu, o que é uma grande vantagem.
Já há tempos me vem martelando o espirito o dezejo de dizer umas tantas cousas sobre esse velho casarão e... francamente me via constrangido.
Não aprendi ainda a Ter o ar cathedratico, doutrinal e dogmatico que convém ao caso e me julgo ainda muito moço para dar conselhos a quem quer que seja, eu que sou avesso a recebe-los; mas, no terreno do interesse geral, quando se trata apenas de lembrar uma ideia, quando temos na administração quem se preocupa com o nosso progresso, devemos todos Ter ao menos franqueza de dizer o que pensamos já que nada podemos fazer.
A meu ver, o velho mercado deve ser desapropriado, abrindo-se alli uma rua em continuação á rua do Commercio, e, aproveitando-se o terreno do páteo, se construirá alli um ou mais edificios que não faltem em projectos (correios e telegraphos, palacio da justiça, etc.)
Para suprir a falta das ruinas demolidas seriam construidos pequenos mercados nas diversas entradas da cidade (Santa Barbara, Carioca, Moreira, João Francisco).
Parece-me que não seriam poucas nem pequenas as vantagens decorrentes dessa mudança; desde já vejo as seguintes:
-1. Embellezamento e arejamento da cidade com a rua do Commercio prolongada até a ponte do Dr. Neto, o que concorreria para melhor correspondência entre os habitantes da margem direita e esquerda do rio Vermelho.
-2. A descoberta do local para a construcção de diversos que agora todos perguntam para onde irão.
-3. Um melhor apparelhamento hygienico ao nosso abastecimento de viveres, ou antes algum apparelhamento pois que alli não existe nenhum.
-4. Maior facilidade para o publico que, em vez correr a um mercado central único iria ao mercado de Canastra, Santa Rita, da Aldeia ou do Registro.
-5. Melhor arrecadação das rendas que serão assim collectadas nas estradas forçadas, evitando o seu desvio.
-6. Com esta nova organização nunca mais seriam ouvidas queixas contra os commerciantes de generos que deixariam de estar nucleares.
Objectar-se-ia talvez o augmento de despezas, mas tal objecção seria nulla diante de uma pequena reforma que caberia muito bem em mercados pequenos; bastava que em cada um dos novos mercados existissem em vez de collectores e escrivães um collector e dous fiscaes.
Ora, acredito que só estas vantagens que agora me ocorrem, sem fallar naquellas que espiritos mais argutos possam descobrir, são sufficientes para nos encorajar na propaganda de similhante ideia.

poesia

2010-03-08T18:20:00.000-08:00

sinto
meu olho observador
buscando
formas, sons, ligações

sinto, meu olho,
observador
não vive de intenções.

observatório - Gustavo Neiva Coelho

ilustração: colagem - Fernando Costa Filho

patrimônio histórico XVIII

2010-03-07T16:20:00.001-08:00

Casa Setecentista da cidade de Pilar de Goiás

O esgotamento das lavras de ouro na cidade de Pilar provocou, como na maioria dos aglomerados surgidos em função das descobertas auríferas, uma diminuição considerável no número de habitantes, levando-a quase à extinção. Desapareceram seus antigos sobrados, demoliram suas igrejas, quase nada restando da antiga opulência, da fartura e da riqueza antes existente.
Um dos edifícios remanescentes desse período, capaz de atestar em seus detalhes construtivos a imponência e o poder de seus antigos proprietários, é a chamada Casa Setecentista, situada na Rua da Cadeia. As rótulas de suas janelas são mantidas ainda hoje em um quase perfeito estado de conservação. Construída em adobe e pedra, essa edificação, apesar da conformação tradicional das residências do século XVIII em Goiás, com o corpo principal utilizando toda a largura do terreno e com um puxado destinado à área de serviços, dispõe, no entanto, de uma organização interna bastante diferenciada.

janelas de rótula, na casa setencista da cidade de Pilar de Goiás

Há na fachada duas portas e três janelas, sendo as portas com sobreverga de madeira trabalhada e as janelas cobertas com rótulas de treliça, de acabamento primoroso.
Os três cômodos que compõem a fachada são salas; duas delas apresentam forro em gamela, decorado com pinturas. Há inclusive em uma delas decoração também na parte interna das portas. Quartos e alcovas abrem-se para a varanda, que é a área da casa mais bem-iluminada e ventilada, em decorrência das três amplas janelas que dão para o quintal. A parte social liga-se com a varanda através de um pequeno vestíbulo, que, ao que parece, deve ter possuído o mesmo requinte de acabamento que as salas.

vista lateral das janelas de rótula

Na parte de serviços, um amplo depósito para mantimentos, dois cômodos servindo de cozinha e mais um quarto ligam-se com o restante da edificação através de um corredor, aberto também para o quintal, o que de certa forma facilita tanto a ventilação quanto a iluminação dessa parte da residência. O piso é feito em tabuado largo na parte principal da casa e em mezanela na parte de serviços, com uma estreita calçada de pedras, na parte do quintal, acompanhando as paredes do edifício.
Tombado, adquirido e restaurado pelo Patrimônio Histórico Nacional, esse edifício sedia hoje o Museu da Casa Setecentista, com acervo ligado à história da região. A proteção desse monumento é feita

na esfera federal:
Processo 427-T-50
Inscrição 414, Livro das Belas Artes, fls. 79
Inscrição 302, Livro Histórico, fls. 51
Com data de 20 de março de 1954

na esfera estadual:
Pela Lei 8.915, de 13 de outubro de 1980

seminário sobre a ferrovia: arquitetura e história

2010-03-03T17:31:00.000-08:00

No ano em que se comemorou os 150 anos de implantação da ferrovia no Brasil (2004), como resultado de um Seminário organizado na Escola de Arquitetura Edgar Graeff, da Universidade Católica de Goiás, foi publicado o livro Ferrovia: 150 anos de arquitetura e história (Trilhas Urbanas, 2004), reproduzindo a totalidade dos trabalhos aí apresentados.
Congregando arquitetos e historiadores, o Seminário apresentou trabalhos relacionados à ferrovia em Goiás, Minas Gerais, São Paulo e Mato Grosso do Sul, envolvendo professores de quatro universidades. Participando do livro, estão os seguintes trabalhos, com os respectivos autores:

- A Estrada de Ferro Noroeste do Brasil em Mato Grosso do Sul
- Os edifícios ferroviários da Noroeste do Brasil em Campo Grande, MS: documentação preliminar
Ângelo Marcos Vieira de Arruda

- Arquitetura de Ipameri: resgate de uma memória
Aroldo Márcio Ferreira

- A Estrada de Ferro Goiás: uma análise histórica
Barsanufo Gomide Borges

- Estação ferroviária de Araguari: um ícone de transformação no modus vivendis de um povo através do tempo
Cristina Baesse

- Arquitetura da ferrovia em Goiás
Gustavo Neiva Coelho

- A cidade e a ferrovia
Karla Guedes

- O processo de transformação da paisagem urbana em Goiás: das cidades coloniais do século XVIII às cidades ferroviárias do século XX
Massila Lopes Dias de Mendonça

- Estudo sobre o tempo: as estações da Luz e da Sorocabana
Nádia Mendes Moura

- Ferrovia no estado de São Paulo: um contexto histórico
Silvia Traldi

a arte de Selma Parreira

2010-03-02T17:55:00.000-08:00

A artista Selma Parreira, de quem já falamos aqui, em função de seu trabalho “lençóis esquecidos no rio Vermelho”, é uma das mais conceituadas artistas goianas e uma das principais gravuristas do estado.

Nascida na cidade goiana de Buriti Alegre, Selma Parreira licenciou-se em Desenho e Plástica, em 1980, pela Universidade Federal de Goiás, onde leciona desde 1993, na Faculdade de Artes Visuais. Posteriormente especializou-se em gravura, na cidade de Guanajuato, no México.
Ao longo de sua carreira realizou exposições individuais e tem participado de coletivas em Goiânia, Brasília, São Paulo, Rio de Janeiro, Paris, Tókio, entre outras localidades, apresentando trabalhos em acrílico sobre tela, desenhos, gravuras em metal e serigrafias. Alguns trabalhos seus podem ser encontrados em várias galerias de Goiânia, Brasília, São Paulo e Rio de Janeiro.

Selma Parreira ao lado do gravurista e professor da FAV, ZéCésar, quando da exposição de seus trabalhos na galeria Beco das Artes.

galinha - gravura em metal com cor - 38 x 48

sem título - cáustica sobre papel artesanal - 50 x 35

sem título - acrílico sobre tela - 130 x 90

mais fotos antigas de Itaberai

2010-02-24T15:45:00.000-08:00

Em um novo grupo de fotografias antigas da cidade de Itaberai, podem ser vistas algumas edificações residenciais, comerciais e religiosas na primeira metade do século XX, sem no entanto apresentar, ou mesmo fazer referencia a algum possível autor. São, provavelmente, fotos amadoras executadas por moradores locais e que hoje fazem parte de acervos familiares.

Aqui podemos ver dois edifícios ecléticos, com a indicação de pertencerem a Antônio Felix da Fonseca.

A praça Alan Kardec, tendo ao fundo o Museu da cidade, o casarão com uma palmeira.

Um rancho de apoio a tropeiros.

A igreja matriz em dia de festa.

arquitetura rural de Goiás III

2010-02-22T17:54:00.000-08:00

fazenda São Jerônimo, na região de São Simão

A casa sede da fazenda São Jerônimo em nada se parece com o tipo de arquitetura tradicional encontrada no meio rural goiano. Construída toda em madeira, com espessura de não mais que 3 cm, permite observar um conhecimento técnico da parte do construtor, assim como um total controle em relação ao material utilizado, com a escolha das peças certas, não permitindo empenas, mesmo não havendo trabalhos mais elaborados de encaixe.

vista lateral do edifício com parte do alpendre de serviço

Organiza-se a partir do acesso principal, feito diretamente sobre a sala de visitas, para onde se abre um quarto de dimensões razoáveis e o corredor de distribuição que leva diretamente à cozinha, este sim, o compartimento de maiores dimensões na edificação. Dois quartos fazem o alinhamento da sala e um outro, de menores dimensões, se abre sobre a cozinha, não apresentando abertura para o exterior, o que leva a crer que tenha sido pensado para uso de despensa.
Apresenta o corpo principal na forma de um quadrado, sendo alongado para um retângulo, com o acréscimo de um amplo alpendre onde, a um canto, estão situados o banheiro e tanque de serviço.

detalhe do para-peito da janela tambem em madeira

A cobertura do corpo principal é feita em quatro águas, com telha francesa apoiada em estrutura de pontalete, desvinculada da que protege o alpendre, dando a esse ultimo a impressão de ser realmente um acréscimo, e não um compartimento pensado originalmente como parte integrante da edificação original. O piso, em toda a construção é de cimento queimado, demonstrando uma praticidade no que se refere à manutenção e limpeza.

detalhe do beiral utilizando telha francesa e caibro corrido

Nenhum dos cômodos apresenta forro ou mesmo parede interna que ultrapasse a altura das externar, utilizadas para apoio da estrutura da cobertura. É interessante observar a forma como são organizadas as janelas, apresentando todas elas um parapeito mais largo (cerca de 20 cm), utilizado para apoio de objetos ou mesmo de alguma decoração ou vaso com planta.
Também a forma de organização do trabalho e implantação das demais edificações diferem substancialmente do tradicional em Goiás. Inexiste nessa fazenda o curral situado imediatamente à frente da casa sede, sendo todo o trabalho com animais (ordenha, assistência, marcação, vacina) é feito em galpões situados a certa distância da casa. É possível ver animais no espaço compreendido entre a entrada da propriedade e a sede, mas espalhados como em um pasto, e não, cercados, como em um curral. O pomar, extremamente reduzido em sua diversidade, encontra-se na parte posterior da casa, apresentando algumas goiabeiras, mixiriqueiras e um pé de tamarindo, em oposição à grande diversidade apresentada nas fazendas tradicionais do estado.

Vila Boa nos jornais XXVIII

2010-02-21T14:19:00.000-08:00

o jornal O Aspirante, de 01 de maio de 1931, publicou a seguite matéria:

PROJECTO DE CONSTRUCÇÃO DE UMA PISCINA

É com grande satisfação que trasladamos para a primeira pagina do nosso pequenino jornal a elevada ideia de uma grande capacidade goyana, que sempre se tem manifestado interesse pelo progresso do nosso Estado, principalmente no que diz respeito a hygiene publica, ora um tanto esquecida, ou melhor, impossibilitada de agir, talvez pela indesejavel crise financeira em que se acha, infelizmente, immerso o nosso querido estado.
A elevada ideia do illustre goyano, cujo nome não declinaremos por julgarmos abusivo demais penetrarmos intimamente n’uma palestra que ouvimos por mero incentivo de curiosidade, é a de trabalhar em prol da construcção de uma piscina no corrego “Manoel Gomes”, na altura que fica no fundo do nosso Quartel.
Elevada ideia, dizemos, por que a construcção de uma piscina em nossa Capital, é obra, de grande valor hygiênico, por isso, só assim poderemos Ter uma agua abundante e bem asseiada.
Ella trará consigo, além de optimos resultados, quer hygiênicos, quer instructivos, um agradavel divertimento para a mocidade goyana.
Alem disso, com o seu apparecimento surgirá também a possibilidade de se crear todos exercícios aquaticos e, entre estes, sobre-saio de natação e box-bol, tão uteis para o desenvolvimento physico e organico do homem.
Que, pois, essa optima ideia, ao inves de encontrar as barreiras intransponiveis da indifferença, seja por todos unanimemente approvada e levada a cabo assim que o permitir a situação financeira do nosso estado, é o que ardentemente desejamos.

mais poesia

2010-02-20T13:47:00.000-08:00

a estrela
no céu da tua boca
conta maliciosa
o que teu olho esquerdo
a custo
tenta esconder

mal sinal
estrela no céu da boca
brilha
com um lampejo marginal

estrela marginal – Gustavo Neiva Coelho
desenho: figuras - Roos

patrimônio histórico XVII

2010-02-16T12:44:00.000-08:00

Museu Ferroviário de Pires do Rio

Com o objetivo de dividir com a oficina de Ipameri os trabalhos ali desenvolvidos, em meados da década de 1940 iniciou-se a construção do galpão da oficina da Estrada de Ferro Goyaz, na cidade de Pires do Rio, com mão-de-obra e materiais vindos da cidade de Araguari, no Triangulo Mineiro.
Assim como a estação dessa cidade, o galpão foi construído com tijolo e cimento, com cobertura feita com telha francesa, escondida por uma platibanda escalonada. Há em sua fachada duas grandes portas que serviam outrora de acesso às máquinas necessitadas de reparo.

fachada lateral do museu, voltada para o local de implantação da cidade

O piso, parte em cimento e parte em chão batido coberto de brita, se apresenta em dois níveis: o da oficina é mais alto que o dos locais onde havia trânsito das máquinas dentro do galpão e no pátio de manobras, em seu exterior.
Apesar de não ter tido a importância e nem a demanda de trabalhos da oficina de Ipameri, esse galpão se manteve em atividade até à década de 1980, quando foi desativado. Poucas foram as modificações sofridas pelo edifício da oficina ao longo do tempo, dentre elas alguns detalhes na fachada, como a alteração de elementos na platibanda. Não houve, no entanto, nenhuma de ordem estrutural.

locomotiva "Maria-fumaça" 246, uma das muitas a circular em Goiás, hoje peça do museu

Tombado em agosto de 1987, através de lei municipal, passou, após ser recuperado, a sediar o Museu Ferroviário Goyaz, para o que conta com apoio sistemático da Agencia Cultural Pedro Ludovico Teixeira (AGEPEL), através da Diretoria do Patrimônio Histórico e Artístico.
Como peças principais de seu acervo, encontram-se ali as duas primeiras locomotivas que circularam em Goiás. O museu abriga ainda uma coleção de peças e objetos representativos do trabalho ferroviário, mostrando sua evolução ao longo do tempo, além de uma bem montada exposição de fotografias da cidade que evidenciam o seu crescimento e sua relação com a ferrovia. A proteção desse monumento é feita

na esfera estadual:
através do decreto nº 4.943
com data de 31 de agosto de 1998;

na esfera municipal:
pela Lei nº 26/87.

inventário arquitetônico de Santa Cruz

2010-02-15T07:20:00.000-08:00

Resultado dos trabalhos desenvolvidos dentro da disciplina de Técnicas Retrospectivas, do curso de Arquitetura e Urbanismo da UCG, o livro Santa Cruz: inventário arquitetônico (Trilhas Urbanas, 2001), apresenta o levantamento feito pelos alunos da disciplina, relativo às edificações de interesse histórico daquela cidade goiana. São trinta, os edifícios documentados, com a apresentação de plantas, fotografias, fichas de identificação e mapa de localização, incluindo edifícios residenciais, públicos e religiosos.
A cidade de Santa Cruz, uma das mais antigas do estado de Goiás – localizada a 120 km da capital – surgiu em decorrência da mineração, no século XVIII, e apresenta sua arquitetura com certas especificidades, em relação às demais cidades do mesmo período. No entanto, apenas um edifício, o da Câmara e Cadeia, é protegido por lei de tombamento, o que coloca em risco os demais, tendo em vista o processo de crescimento pelo qual a cidade vem passando nos últimos anos.
Assim, esse inventário, resultado de um exercício acadêmico, vem documentar e registrar a arquitetura tradicional de um núcleo setecentista, apresentando-se como uma contribuição para o estudo e a preservação do patrimônio arquitetônico do estado.

o art déco nas agencias dos correios

2010-02-14T16:12:00.000-08:00

A produção arquitetônica ligada aos edifícios dos Correios e Telégrafos no Brasil, recebeu, durante o governo de Getúlio Vargas, uma grande preocupação com a inovação, tanto no que se relaciona à arquitetura quanto à sua inserção no espaço urbano. O interesse relativo à arquitetura se apresenta através de uma padronização, com a criação de uma série de modelos de edifícios implantados em todo o território nacional, de acordo com as necessidades locais de atendimento.

agência dos Correios na cidade de Pires do Rio

A questão urbana dessa proposta está relacionada à escolha do local para implantação do edifício, tendo em vista, em primeiro lugar, a facilidade de acesso para a população, já que um dos principais objetivos era o de transmitir a imagem de um serviço de caráter público implantado com a finalidade de atender o maior número de usuários possível. Em segundo lugar, essa escolha de local buscava um relacionamento mais fácil e direto com os meios de transporte a serem utilizados na condução e distribuição da correspondência, fossem eles rodoviários, ferroviários, fluviais ou mesmo aéreos.

a agência de Ipameri, com a mesma composiçao de fachada

Esses edifícios, praticamente todos eles construídos com as características próprias do déco, obedeciam a uma hierarquia: os mais requintados, em termos de efeitos formais e decorativos, eram implantados nas capitais e em cidades de maior porte; os núcleos menores ficavam com as agências de menor volumetria e de concepção mais simplificada.

em Goiandira, a mesma composiçao de fachada também pode ser encontrada

Sendo assim, os projetos desenvolvidos pela equipe do Departamento de Correios e Telégrafos (DCT), no Rio de Janeiro,

iam ganhando, conforme a classe, maior destaque nos pontos focais do edifício: a marcação vertical e o alteamento da platibanda no acesso principal; a introdução, em contraponto, de réguas horizontais, que enfatizavam a marquise e seguiam marcando na fachada zonas de abertura das esquadrias; os recuos mais pronunciados dos corpos laterais com o fim de também acentuar o acesso; as reminiscências de rusticação nos ângulos da edificação sublinhando os seus limites e, por fim, a introdução, no corpo principal da fachada, de imponentes caracteres em argamassa desenhando o nome “Correios e Telégrafos”. (Pereira, 1999, p. 110)

Tais características remetem esses projetos aos conceitos de composição próprios do déco, apesar de, segundo Pereira, sua linguagem formal não revelar a postura moderna das construções posteriores, como é o caso das agências de Natal, no Rio Grande do Norte, e de São Luís, no Maranhão.

com uma nova composiçao, encontramos a agência do setor Campinas, em Goiânia

Assim, podemos ver nas cidades do interior de Goiás, e mesmo em várias outras regiões do Brasil, a implantação de agencias dos Correios e Telégrafos, utilizando o mesmo projeto, compondo famílias de edifícios que são identificados pelas populações a que servem, por características especificas formais e de composição.

antiga agência Central de Goiânia, em foto de época sem indicação de autoria.

Dentro desses conceitos arquitetônicos, encontramos em Goiás, as agências de Tipo Especial V nas cidades de Ipameri, Goiandira e Pires do Rio, entre outras, e o Tipo Especial X, na construção da agência do Setor Campinas em Goiânia. O primeiro modelo pode ser visto também em Itaguaí (RJ) e Chapecó (SC); já o segundo, está representado em Soledade, Nova Prata e Estrela, todas no RS. A agência Central de Goiânia, por fazer parte de outro conceito, não está representada em nenhum grupo arquitetônico, não apresentando também similar em qualquer outra cidade brasileira.
Outros exemplos e modelos existem e serão motivo de novos textos.

fotos antigas de Itaberai

2010-02-13T14:03:00.001-08:00

A cidade de Itaberai, antiga Curralinho, surgiu no decorrer do século XVIII, como local de apoio às tropas que levavam mercadorias para a antiga capital, Vila Boa. Um dos poucos núcleos urbanos setecentistas que não devem o seu surgimento diretamente à exploração mineradora, Itaberai atravessou os séculos XIX e XX sem perder sua importância, mesmo com a mudança da capital para Goiânia.
Algumas fotos da cidade, na primeira metade do século XX podem ser vistas, sendo que apenas uma apresenta referencia de autoria (Foto José Miranda).

O antigo mercado da cidade, com fachada de características ecléticas.

O colégio Rocha Lima, no local onde antes existiu o mercado.

A praça principal da cidade, ainda sem pavimentação.

A antiga cadeia, voltada para a praça da Matriz.

O antigo coreto, de caráter eclético, com desenho exclusivo. A única foto desse conjunto que apresenta referencia de autor.

arquitetura rural de Goiás II

2010-02-12T14:35:00.000-08:00

casa da pedreira na região do São Marcos

A primeira casa a ser documentada na região do Rio São Marcos, situada junto ao local de retirada de pedras para a construção da represa, apresenta as características básicas de edificação secundária, onde o acesso feito diretamente em uma pequena sala de visitas, que serve ao mesmo tempo de sala e de espaço de distribuição. No geral, o edifício está dividido em seis cômodos, implantados de forma simétrica, com dois quartos ligados diretamente à sala de visitas e um terceiro quarto, juntamente com a cozinha, abertos para uma segunda sala, situada imediatamente atrás da primeira. Os acessos, tanto frontal quanto posterior, são feitos pelo bloco central do edifício, ou seja, o principal, pela sala da frente, e o que liga o edifício ao quintal, pela sala dos fundos.

estrutura de madeira e vedação feita com alvenaria de adobe

As paredes são feitas em alvenaria de adobe revestidas com reboco simples, a cobertura em telha capa e bica e o piso em tijolo e cimento queimado. O beiral, curto, e extremamente simples, apóia-se em peças de madeira recortada, engastada na viga superior, acompanhando o desenho das pontas de viga que extrapolam os encaixes para execução do frontal.
Apesar de ser um representante da arquitetura vernacular, do interior do estado, sua edificação foi bem elaborada, com paredes bem niveladas e com baixo índice de distorção, com maioria de ângulos retos e, os que não o são, apresentam diferenças mínimas, não chegando a ser consideradas como distorção.

a estrutura do telhado mostrando o uso do pontalete

Em decorrência do tempo em que está abandonada, apresenta-se bem deteriorada, com perda total de uma parede, na cozinha e outra, parcialmente destruída em um dos quartos da parte frontal.
Situada em uma meia encosta, com o acesso principal voltado para o aclive, apresenta, dos locais de trabalho que geralmente acompanham essas residências, apenas o curral, não apresentando sequer restos do que poderia ter sido o paio, o engenho, forno, etc.

Vila Boa nos jornais XXVII

2010-02-10T13:56:00.000-08:00

O jornal Goyaz, de 07 de janeiro de 1893 publicou a seguinte matéria:

atravessadores de viveres

Chamamos a attenção do presidente da intendência e autoridades policiaes para o criminoso commercio actualmente em practica com grande prejuizo para a classe proletária.
Segundo nos consta, já os carregamentos de viveres, sujeitos ao mercado, são arrematados em caminho e aquí vendidos por preços elevados pelos atravessadores, sequiosos por se enriquecerem em pouco tempo.
É tempo de intervir a autoridade em favor do povo que exprimenta o rigor da penuria.
Existem providências: cumpre que as autoridades as ponhão em execução.
O art. 97 das posturas municipaes diz:
“É prohibido vender, atravessar ou comprar para revender ou para uso proprio, nas estradas, ruas ou lugares publicos os generos que estiverem sujeitos a praça do mercado – sem obterem alta da mesma praça.
Esta prohibição estende-se ás pessoas que venderem taes generos. Os infractores incorreraõ na multa de 30$000 Rs, e se o negocio se der em tempo de carestia alem da multa soffrerão 8 dias de prisão.
Se esta disposição for cumprida, como é de esperar-se e como requer o bem publico, é natural que a intendência levante o clamor de meia duzia de indivíduos que se sentirão prejudicados, mas terá a seu favor a opinião da quase unanimidade da capital e as bençãos das classes pobres.

poesia outra

2010-02-09T16:09:00.000-08:00

quando desço
do alto dos meus sonhos
e toco de leve
o chão
da minha existência
é que percebo
a distancia que guardam os olhos
entre o vivido
y o esperado

entre o previsto
y o apenas pensado.

vertigem – Gustavo Neiva Coelho
ilustração: D. Quixote e Sancho Pança - Roos

patrimônio histórico XVI

2010-02-08T16:25:00.000-08:00

Palácio Conde dos Arcos

Tal como o Quartel do XX, o Palácio Conde dos Arcos, na cidade de Goiás, não foi um edifício construído a partir de um projeto ou plano preestabelecido. Segundo documentos do arquivo do Museu das Bandeiras, anotados pelo IPHAN, o palácio seria uma adaptação de quatro residências de propriedade de Domingos Lopes Fogaça, adquiridas com o propósito de abrigar os governadores da Capitania.

o palácio Conde dos Arcos em desenho de 1782

Passou ainda, ao longo dos séculos, por uma série de reformas, adaptações e acréscimos que o descaracterizaram por completo, em relação à sua forma primitiva. Essas reformas visavam adequar o edifício ao uso que se pretendia, com um grande número de compartimentos, divididos, de um lado, em ala administrativa e, de outro, em residência oficial.
Das alterações ocorridas, as que mais interferiram nas características originais da edificação foram aquelas procedidas em sua fachada, com a substituição do beiral por platibanda, com o acréscimo de um frontão, com cunhais apilarados e com um alargamento na porta principal que, além do mais, recebeu um arco pleno em sua verga, elemento esse que não encontra similar em nenhum outro edifício da cidade.

a fonte existente em um dos pátios do palácio

Em função das várias reformas ocorridas, constata-se, no edifício, o uso de técnicas e materiais construtivos que vão desde a taipa-de-pilão até o tijolo cozido, com proporções que denunciam uma fabricação não muito antiga. No piso, é possível encontrar desde o tabuado corrido até a mezanela e mesmo a laje de pedra, elemento de uso comum em toda a região. O forro de madeira em saia-e-camisa também é uma constante em todos os seus compartimentos, como forma de representar uma decoração mais elaborada.

o palácio visto do patio da fonte, com a catedral ao fundo

Em sua parte posterior, onde ocorriam as festas e os saraus, há um pátio muito bem trabalhado, escalonado em vários níveis, com piso de mezanela e uma fonte em um dos lados.
Esse edifício serviu como residência dos governadores até 1937, quando a capital foi transferida para Goiânia, passando, a partir daí, a sediar a administração municipal.
Atualmente abriga o Museu Palácio Conde dos Arcos e, no mês de julho, por ocasião do aniversário da cidade, volta a servir como sede provisória do governo estadual, procedimento que teve início em 1961, na administração do governador Mauro Borges Teixeira. A proteção desse monumento é feita

na esfera federal:
através do processo 345-T-42, com
inscrição 283, no Livro Histórico, às folhas 48,
com data de 3 de maio de 1951;
inscrição 72, no Livro das Belas Artes, às folhas 77
com data de 3 de maio de 1951;

na esfera estadual:
é protegido pela Lei nº 8.915, de 13 de outubro de 1980.

arquitetura ferroviária como patrimônio

2010-02-08T03:04:00.000-08:00

O livro Patrimônio ferroviário tombado em Goiás (Trilhas Urbanas, 2002) foi a primeira publicação a documentar a arquitetura ferroviária goiana dentro dos conceitos relacionados ao patrimônio histórico. São onze monumentos protegidos por legislação própria estadual ou dos municípios em que estão inseridos, que dão início a uma preocupação maior quanto ao futuro desse patrimônio, em alguns casos literalmente destruído, em outros abandonado e, ainda em outros, apropriados por terceiros, sem a menor preocupação com sua originalidade ou especificação estética.
Encontrados, todos eles, na região sudeste do estado, apresentam uma importância singular no desenvolvimento dessa região, assim como no estabelecimento e na história de várias cidades, que tiveram seu início e desenvolvimento em torno da estação ferroviária.
Publicado no bojo de um amplo movimento que incorporou seminários, artigos em revistas e jornais, além da documentação histórica da importância da ferrovia para o estado, no decorrer da primeira metade do século XX, o livro foi elaborado na esperança de que fosse o tombamento ampliado aos restantes 16 monumentos ainda não protegidos, o que, após oito anos ainda não aconteceu.
Apresentando textos, fotos, desenhos e plantas arquitetônicas, o livro inicia o debate sobre a preservação do patrimônio ferroviário goiano. Vamos ver quanto tempo mais será preciso esperar para que algo seja feito.

Tilike Coelho e a Bela Dupla

2010-02-07T03:04:00.000-08:00

Tilike Coelho, cantor, ator e professor de teatro na cidade do Porto, em Portugal, é goiano de Catalão. Aqui ele aparece em uma apresentação da Bela Dupla, grupo formado com o músico português Francisco Moura Relvas. Relvas ao violão e Tilike tocando udhu (instrumento de percussão de origem árabe), interpretando a Flauta Mágica de Mozart.

igreja de N. S. do Rosário

2010-02-05T15:31:00.000-08:00

No decorrer das primeiras décadas do século XX, uma intensa correspondência se deu, em função da solicitação feita pelos padres Dominicanos da cidade de Goiás, no sentido de se demolir a antiga igreja de N. S. do Rosário para, em seu ligar, ser construída uma outra, de linhas mais modernas. um desses documentos, definitivo quanto à solicitação da Ordem, assinado por D. Prudêncio, bispo de Goyaz, apresenta o seguinte teor:

Ao Rev. Sr. Frei Sebastião Tomaz
DD. Vigário Provincial dos Dominicanos no Brasil

Somente hoje, porque há pouco é que acabamos de receber resposta da Exma. Nunciatura apostólica á consulta que lhe fizemos sobre o assumpto destas lettras em 9 de janeiro findo, conforme avisamos a V. R. em data de 8 do mesmo mez, - vimos responder o seu officio de 14 de dezembro do anno passado, pelo qual V. R. referindo-se a outro officio que nos dirigio a 21 de abril de 1914 e nossa resposta ao mesmo datada de 19 de julho do dito anno sobre a cessão, por parte da Diocese de Goyaz, do domínio radical da Egreja de N. S. do Rosário desta Capital á Ordem Dominicana a quem esse templo já havia sido concedido em domínio útil in perpetuum, em vista das razões que allegava, = pede-nos, - em virtude de já ser a Ordem proprietária desde 1° de maio de 1903 do terreno em que esta este situado, e nas condições da proposta de compra feita á Mitra de Goyaz em 26 de novembro de 1902, conforme se deprehende das copias dos respectivos documentos etc, - que declaramos: “1° Que os terrenos em que se acham assentados o Convento e a Egreja do Rosário da Capital Goyana, pertencem á Ordem de S. Domingos; 2° Que essa Egreja uma vez reconstruída será propriedade total e exclusiva da Ordem; 3° Que a Ordem pode utilizar-se para a referida construção do material ainda aproveitável da Egreja actual.” E conclue V. R. dizendo que a Ordem saberá ser reconhecida, e que o donativo a ser offertado a nos para as necessidades da Diocese, não será inferior ao quantum da divida desta para com o Convento de Goyaz.
Esclarecidos como agora ficaram os factos e as respectivas conseqüências, tendo nos submetido á apreciação do Exmo. E Revmo. Sr. Núncio Apostólico actual, como acima ficou dito, todos os documentos que se referem á questão, que alias devia constar do archivo da Nunciatura com a forma a nos apresentada em 1914, e tendo, enfim, do mesmo Exmo. Sr. Núncio a sollicitada opinião escripta e firmada de próprio punho em 27 de janeiro p. findo: - Havemos por bem fazer as declarações pedidas como se segue: “1° Affirmative, porque a Ordem o comprou da Mitra, ao 2° affirmative, uma vez edificada nova Egreja; ao 3° Affirmative, de accordo com a seguinte decisão da Nunciatura: Per gli arrochi sacri e altri oggetti del Culto appartenenti alla Chiesa penso dobano dare allá Diocesi um giusto comprenso, pois julgamos que, alem do material da Egreja a que se refere V. R. ainda havia na mesma certas alfaias ao tempo da respectiva entrega em uso fructo.
Tendo assim respondido ao seu officio em todas as suas partes, aproveitamos a opportunidade para avisar-lhe que havemos já saldado a divida que esta Mitra tinha para com o Convento de Goyaz logo ao chegarmos ao que da ultima viagem, ao mesmo tempo que fazemos votos a N. Senhora pela breve construcção da nova Egreja de N. S. do Rosário nesta Capital pois, na phrase expressiva de seu illustre antecessor, esse venerando Templo “foi no passado e pode ser no futuro (e esta sendo no presente, acrescentamos nos) um Sanctuario de grandes vantagens espirituaes para os fieis goyanos, “- ao que realmente satisfará como bem disse V. R. “aos desejos do povo goyano e, sem duvida, aos nossos próprios anhelos”, alimentados desde que aqui chegamos, e nos subscrevemos,
De V. R.
adm°. E servo
+ Prudêncio, Bispo de Goyaz
Goyaz, 11 de fevereiro de 1919
Registro e transcrição nos livros competentes da Câmara Eclesiástica
Padre Pitaluga, decreto.

Essa era a igreja de N. S. do Rosário, de cuja demolição trata o documento apresentado acima. O desenho, datado de 1904, mostra ainda o edifício ocupado como residência pelos padres Dominicanos, com fachada e volumetria diferentes do que pode ser visto hoje. Sobre a nova igreja de N. S. do Rosário, voltaremos a falar.

arquitetura rural de Goiás I

2010-02-03T15:56:00.000-08:00

Com o fim da economia mineradora, na segunda metade do século XVIII, a população que em Goiás vivia dessa forma de produção, opta pela busca de formas diferenciadas de economia, dando preferência àquelas que exigiam um estabelecimento rural, de forma isolada, iniciando na região, uma economia basicamente de subsistência referenciada na agropecuária. Grande número de cidades do período minerador, desapareceu, o que não impediu o desenvolvimento das que permaneceram, e mesmo o surgimento de outras, em regiões mais férteis e próximas às propriedades produtivas surgidas já iniciado o século XIX.

fazenda Cedro I, na região do rio Corumbá, no município de Luziânia

Para Goiás, o século XIX representou o surgimento de um considerável número de novas cidades e a ocupação de imensas áreas agriculturáveis nas mais diversas regiões do estado, investindo a região norte principalmente na pecuária e a região sul, na agricultura. Surgem, nesse período, especificamente na região mais ao sul do estado, cidades como Ipameri, Rio Verde, Jataí e Bela Vista, entre outras. Pirenópolis, Luziânia e Silvânia, implantadas ainda no período minerador, tem o objetivo básico de sua economia desviado para a agricultura e conseguem superar a aparente decadência e despovoamento provocados pelo fim da mineração, promovendo uma nova forma de desenvolvimento. Catalão, surgida no século XVIII como ponto de apoio e fornecimento de produto às bandeiras, permanece com o mesmo tipo de economia, passando por um processo de grande desenvolvimento na segunda metade do século XIX e, com a chegada dos trilhos da EFG, nos anos iniciais do século XX, passa a ser o principal centro econômico da região.
E são, principalmente, as fazendas de criação de gado e produção agrícola que vão fazer o desenvolvimento e progresso dessas cidades.

fazenda Anta Gorda, na região do rio São Marcos, próximo a Catalão

Começa a se desenvolver também um novo tipo de arquitetura, tanto nas cidades quanto no meio rural, incorporando as técnicas e os materiais utilizados no século anterior, de conhecimento vernacular, associados a um novo programa ligado à nova economia e às novas necessidades da população. Permanecem do período anterior, o uso da estrutura de madeira, o adobe, o pau-a-pique, a cobertura com telha canal, a caiação das paredes e, como principal alteração, a mudança na implantação do edifício em relação ao terreno, o traçado e largura das vias, além da forma como o edifício religioso estará relacionada com a praça e o meio urbano.
Os terrenos, mais generosos, permitem a implantação dos edifícios de forma diferente daquela conhecida no período anterior. Já não se encontram mais as casas grudadas umas às outras ao longo das ruas, mas soltas em meio dos lotes, favorecendo tanto a iluminação quanto a ventilação em todos os cômodos, eliminando assim as alcovas escuras e abafadas das casas mineradoras. Aumenta o número de cômodos, em obediência ao novo programa de necessidades, amplia-se o número de quartos, surgem cômodos destinados unicamente ao armazenamento dos produtos vindos das fazendas, chegando, em alguns casos, como na casa do Senador Canedo, na cidade de Bela Vista, a ser incorporado ao programa um “quarto dos doces”.

fazenda Cedro II, da região do rio Corumbá, próximo à fazenda Cedro I

No meio rural, a casa adota alguns dos elementos da residência urbana, incorporando outros desaparecidos com a urbanização da população, no período anterior. O acesso deixa de acontecer através de um corredor, quer central, quer lateral, utilizado na casa da cidade e passa a acontecer diretamente sobre uma sala, chamada “sala de visitas”. Aberto para essa sala, aparece, com a designação de “quarto da sala”, o antigo quarto de hóspedes da Casa Bandeirista. Sua localização, na parte fronteira da casa, isolado do restante da habitação, cria um certo distanciamento e respeito em relação aos moradores e às atividades do seu dia-a-dia. De acordo com Carlos Lemos (1999, p. 31),

Houve em toda casa roceira colonial a presença obrigatória de alojamento para hóspedes importantes no corpo da moradia, mas isolados das dependências familiares. Isolamento que tornou inevitável a definição de uma área de receber pessoas estranhas,

além do fato de estar o quarto de arreios, junto ao paiol, sempre disponível para uso como quarto de hóspedes para visitantes não tão importantes. Afirma ainda esse autor (1999, p.30) que era a hospitalidade um fator que ia além da simples cordialidade, era durante os primeiros séculos e até mesmo em princípios do século XX, uma obrigação social relacionada à própria sobrevivência da comunidade. Teria sido uma atitude normal em todo o meio rural no decorrer do século XIX.
Permanece a varanda, para o desenvolvimento das mesmas atividades já encontradas nas residências urbanas do século XVIII e mesmo das novas cidades implantadas no decorrer do século XIX. E é para essa varanda que se abrem, no novo meio rural, os quartos destinados aos seus moradores.
Em um plano mais baixo, aproveitando o declive natural do terreno, pode ser encontrada a área destinada ao serviço pesado: cozinha, despensa, depósitos, e, do lado de fora da casa, o forno, o monjolo, paiol e a bica d’água.
É interessante observar que, no geral, a casa rural se encontra sempre em uma meia encosta, com a fachada principal voltada para o aclive, aproveitando o declive para a instalação do setor de serviços, para onde é desviado, por força de gravidade, um rego d’água, de algum manancial de pequeno porte situado nas proximidades. Convém observar que a presença de um córrego é exigência fundamental e determinante na escolha do local para construção da casa. Essa água desviada e trazida para junto do novo edifício , tem a função de abastecer os serviços internos da residência, do engenho e do monjolo, além de fornecer água para os locais de criação e engorda de pequenos animais, como porcos e galinhas.

fazenda Paredão, às margens do rio São Marcos

Durante praticamente todo o século XIX e cerca de três quartas partes do século XX, a arquitetura rural desenvolvida em Goiás, apresentou uma certa hierarquização no que se refere à construção e organização dos edifícios residenciais, existindo os edifícios sede, com um grau maior de elaboração, acabamento e número de compartimentos e as casas dos empregados, mais simples, com número menor de compartimentos e acabamento extremamente rústico. Nas últimas décadas do século XX, esse último modelo deixou de existir, em decorrência das novas leis sobre o trabalho rural, que, de certa forma, fizeram com que fosse reduzido o número de funcionários por propriedade, além de demolidas as construções que passaram a se apresentar como desnecessárias.

fazenda Olaria, junto ao rio Corumbá

Também nas décadas finais do século XX, grande número de edificações representativas dessa arquitetura rural, foi demolido, em alguns casos para dar espaço a novos investimentos, em outros para dar lugar a novas edificações com materiais e técnicas construtivas mais contemporâneas.

duas fotos antigas de Catalão

2010-02-01T16:52:00.000-08:00

De Catalão, são as duas fotos aqui apresentadas, de autoria não identificada, sendo uma da década de 1960 e a outra de período anterior, provavelmente do final da década de 1950.

A primeira foto, mais antiga, mostra parte da principal praça da cidade, tendo à esquerda, o sobrado Nasr Fayad. A Av. 20 de Agosto, com o canteiro central arborizado, e o prédio comercial d’A Construtora.

A segunda foto, mais recente, com o fotógrafo posicionado no telhado de uma edificação, provavelmente do Colégio Anchieta, mostra a Av. 20 de agosto, pavimentada em blocos de concreto, sem a arborização do canteiro, vista na imagem anterior, tendo em seu lugar uma torre de relógio em estilo art déco. É possível ver ainda, o edifício Fayad (com telhado triangular) e parte do Cine Real (construção branca junto à grande árvore da praça).

Vila Boa nos jornais XXVI

2010-01-29T13:50:00.000-08:00

o jornal o Democrata, de 23 de abril de1926, publicou a seguinte matéria:

As platibandas

Digna de louvores foi a resolução do Sr. Intendente, permittindo outras forms de fachadas para as casas d’esta cidade.
A imposição das platibandas, si fosse cumprida de um modo geral, daria em resultado uma monotonia desagradavel, com o único proveito de acabar com as celebres beiras coloniaes, sustentadas pela serie de cachorros, continuando, porém as habitações sem o menor conforto. Seria apenas um luxo externo!
Um regulamento rigoroso de construcção, entrando os preceitos de hygiene, fiscalização das obras e do material empregado, seria de grande utilidade, por que aqui so se cogita de erguer arapucas que tiram a esthetica da cidade e não offerecem o minimo conforto aos habitantes.
Os alugueis actuaes, são compensadores, por isso não deve haver mais complacencia.
Esses systemas de construcção não conseguem uma execussão perfeita nessa cidade, porque os donos das obras, pouco escrupulosos, na sua maioria, empregam o peor material que encontram afim de gastar pouco; falsificam argamassa com barro; não se utilizam de cimento porque é muito caro; usam calha de latão porque é mais barato; compram telhas podres porque custam pouco dinheiro, e a obra so dura até a primeira chuva...
As fachadas artisticas, dependem de profissionais competentes, e nós estamos vendo que actualmente, pela escacez de pedreiros, todos os serventes já se consideram mestres e vão abiscoitando os 15$000 diarios sem a menor cerimonia para ajudar destruir esta cidade.
E ainda assim não chegam para as encommendas, porque todo o mundo tem obras paralyzadas, inclusive o Estado que tem dividido e subdividido os seus operários em pequenas turmas, afim de soccorrer a todos os serviços urgentes, sem resultado.
A liberdade da fachada, entretanto, não quer dizer que os senhores rotineiros voltem ao systema de beira de rancho, a Intendencia quer obra decente e solida e os habitantes da cidade merecem mais consideração dos senhores proprietarios.

mais poesia

2010-01-28T14:42:00.001-08:00

Refletida no espelho
a imagem
de um outro tempo
busca
na ressaca de sonhos e saudades
a vontade de um amor
iludido...
escondido...
não vivido...

reflexos – Gustavo Neiva Coelho
Ilustração - Roos